Resaltar la importancia del lenguaje cinematográfico en la docencia Preparación de material filmográfico como recurso en la docencia universitaria César Augusto Solano Galvis. Universidad de Granada Objetivos del taller Resaltar la importancia del lenguaje cinematográfico en la docencia Establecer criterios de elección de escenas para ejemplos determinados de clase Breve introducción a la edición de video Preparar nuestro propio material cinematográfico

Docencia Universitaria Alumnado Plan Bolonia Clases magistrales Docencia Universitaria Estrategias metodológicas Inasistencia y aburrimiento

= ¿Por qué? Docencia Universitaria Alumnado Sofisticados recursos tecnológicos en el aula de clase = Clases magistrales DESMOTIVACIÓN ¿Prefieren leer un artículo o ver una película? ¿Por qué?

Ejemplos de conceptos estructurales en las asignaturas que imparto CINE PELICULA No es del todo útil Escenas Ejemplos concretos dejando de lado los contenidos extra de las películas Buscadores de escenas

Fundamentos cinematográficos Manejo de la imagen Software de edición comunicación Edición Elaborar nuestro propio material

El lenguaje cinematográfico Relaciones Humanas Va más allá de la realidad Fantasía Ciencia Emociones extremas CINE El gran robo del tren (Edwin S Porter, 1903)

+ Efecto Kuleshov Montaje MONTAJE LENGUAJE (Edición) Lev Vladimirovich Kuleshov, 1917 Montaje + MONTAJE (Edición) LENGUAJE Ejemplificar un concepto que estemos trabajando en clase

Ángulo de Cámara Continuidad Corte Película Primer plano Composición

= Ángulo de Cámara Película Gran cantidad de tomas (planos) Ubicar la cámara en la mejor posición para que los espectadores vean claramente lo que se presenta en la imagen

Centauros del Desierto J. Ford (1956) Preguntas antes de mover la cámara ¿Cuál es el mejor punto de vista para el rodaje de una escena? ¿Qué cantidad de área debería incluir en la toma? Cobra Verde W. Herzog (1987) Centauros del Desierto J. Ford (1956) La diligencia J. Ford (1939)

Un manejo descuidado de la cámara Confunde Distrae Videos caseros

PUNTO DE VISTA Tipos de ángulos de cámara OBJETIVO SUBJETIVO

ANGULO DE CÁMARA OBJETIVO Humo ANGULO DE CÁMARA SUBJETIVO La escafandra y la mariposa. Julian Schnabel (2007) Carrera ANGULO DE CÁMARA DE PUNTO DE VISTA Centauros del Desierto de J. Ford (1968) Bullit, de Peter Yates (1968)

CONTINUIDAD Una película que nos cuente una historia o parte de una historia debería tener un continuo y armonioso fluido de imágenes, y diálogos, que nos implique y capture nuestra atención hasta el final Tiempo y Espacio Las vidas posibles del señor Nadie. Jaco Van Dormael (2010)

CORTAR Editar una película se puede comparar con cortar, pulir y montar un diamante (Maschelli, 1998). ¿Qué pasa con la propiedad intelectual? Es legal copiar y cortar una película? Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, regularizando, aclarando y armonizando las disposiciones legales vigentes sobre la materia, que en su artículo 32 “Cita e ilustración de la enseñanza”. 1. Es lícita la inclusión en una obra propia de fragmentos de otras ajenas de naturaleza escrita, sonora o audiovisual, así como la de obras aisladas de carácter plástico o fotográfico figurativo, siempre que se trate de obras ya divulgadas y su inclusión se realice a título de cita o para su análisis, comentario o juicio crítico. Tal utilización sólo podrá realizarse con fines docentes o de investigación, en la medida justificada por el fin de esa incorporación e indicando la fuente y el nombre del autor de la obra utilizada.

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