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El Burlador de Sevilla Contexto socio-histórico, cultural y literario.

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1 El Burlador de Sevilla Contexto socio-histórico, cultural y literario

2 Actitudes sociales El concepto de la nobleza (el honor): no hay igualdad entre las clases sociales; nobleza de nacimiento, de sangre; la baja nobleza crecía y si uno tenía dinero, podía comprar su propia arma: la hidalguía- el desprecio del trabajo. El concepto de la nobleza (el honor): no hay igualdad entre las clases sociales; nobleza de nacimiento, de sangre; la baja nobleza crecía y si uno tenía dinero, podía comprar su propia arma: la hidalguía- el desprecio del trabajo. la limpieza de sangre (una obsesión): el cristiano viejo la limpieza de sangre (una obsesión): el cristiano viejo

3 LA HONRA La HONRA/el HONOR en España es un concepto social y racial basado en la opinión que otros tienen del individuo, tanto como el producto de la herencia noble. HONRA/el HONOR HONRA/el HONOR Puesto que la ortodoxia religiosa se asocia con la pureza racial, irónicamente una persona puede tener sangre noble y ser considerada inferior por su sangre "manchada." Por eso, un villano, por ser cristiano viejo, puede considerarse superior a un hidalgo, por ser sospechado como un cristiano nuevo. En Don Quijote, por ejemplo, Sancho Panza representa los valores del cristiano viejo y Don Quijote mismo es probablemente un cristiano nuevo (tal vez esto explique porque el autor prefiere no mencionar el lugar donde nació su héroe, porque muchos conversos trataban de esconder sus orígines, mudándose de su pueblo natal.

4 El Barroco español: cultura del espectáculo Decadencia política: serie de reyes débiles que produjo un pesamismo y desengaño en la cultura española: Decadencia política: serie de reyes débiles que produjo un pesamismo y desengaño en la cultura española: Desengaño: desilusión Desengaño: desilusión Des-engaño: caer en la cuenta de las apariencias de la vida. La única verdad es Dios. Des-engaño: caer en la cuenta de las apariencias de la vida. La única verdad es Dios. El Barroco como arte de la Contrarreforma : El Barroco como arte de la Contrarreforma : Medio de propaganda católica Medio de propaganda católica Propósito de impactar y mover al público Propósito de impactar y mover al público Aislamiento. Al identificar a mucho de Europa con la herejía, España intenta aislarse para así poder mantener su fe y sus formas de vida tradicionales. Aislamiento. Al identificar a mucho de Europa con la herejía, España intenta aislarse para así poder mantener su fe y sus formas de vida tradicionales.

5 El Barroco A. El tema del desengaño: una reacción al idealismo del Renacimiento, en España, la Contrarreforma, la decadencia del imperio español, dentro y fuera. B. Otros temas: la ilusión vs la realidad, tempus fugat (todo pasa), carpe diem; el amor sigue como tema. Temas sociales y políticos predominan también. C. Manifestación artística: el estilo recargado contribuye a una sensación de exceso y desorden. Manifiesta la tensión, la amargura, la desesperación, y el pesimismo. D. La ambigüedad es también característica del barroco (una cosa puede ser y no ser al mismo tiempo); "aparecer" y no "ser" (es un mundo de las apariencias y no de la esencia)

6 El teatro: La Comedia del Siglo de Oro Barroco: El período de máximo desarrollo del drama Barroco: El período de máximo desarrollo del drama El drama es el espejo de la vida El drama es el espejo de la vida Dramaturgos principales: Dramaturgos principales: Lope de Vega Lope de Vega Tirso de Molina Tirso de Molina Calderón de la Barca Calderón de la Barca

7 Temas del teatro barroco El honor: sentimiento muy arraigado en la sociedad del siglo XVII. El honor manchado debía ser lavado. Patrimonio de la nobleza, pero también del pueblo El honor: sentimiento muy arraigado en la sociedad del siglo XVII. El honor manchado debía ser lavado. Patrimonio de la nobleza, pero también del pueblo La religión: tema muy tratado. Se cuestionan temas teológicos. Autos Sacramentales La religión: tema muy tratado. Se cuestionan temas teológicos. Autos Sacramentales La tradición nacional: canciones populares sirven de inspiración, así como historia, asuntos caballerescos, pastoriles y mitológicos. La tradición nacional: canciones populares sirven de inspiración, así como historia, asuntos caballerescos, pastoriles y mitológicos.

8 Félix Lope de Vega Carpio Escribió más de comedias (tenemos unas 300) Escribió más de comedias (tenemos unas 300) También escribió novelas y poesía También escribió novelas y poesía Fénix de los ingenios Fénix de los ingenios Según Cervantes: monstruo de la naturaleza Según Cervantes: monstruo de la naturaleza Cambió el teatro en España Cambió el teatro en España

9 Arte nuevo de hacer comedias (1609) Fija las normas de la comedia Fija las normas de la comedia No respeta las unidades artistotélicas de tiempo, espacio y acción No respeta las unidades artistotélicas de tiempo, espacio y acción Mezcla lo serio con lo cómico: Mezcla lo serio con lo cómico: Personajes nobles y populares Personajes nobles y populares Temas graves y situaciones cómicas Temas graves y situaciones cómicas Emplea una versificación variada (Lope emplea distintos metros para distintos temas) Emplea una versificación variada (Lope emplea distintos metros para distintos temas)

10 Características del teatro lopiano Divide la obra en tres actos Divide la obra en tres actos Es fiel al decoro: los personajes hablan según su estado y condición Es fiel al decoro: los personajes hablan según su estado y condición Tiene el propósito de mover al público: entretenerlo y animarlo de acuerdo con sus creencias y valores Tiene el propósito de mover al público: entretenerlo y animarlo de acuerdo con sus creencias y valores Admite todo tipo de temas: amor, aventuras, historia, mitología, recreaciones del romancero, etc. Admite todo tipo de temas: amor, aventuras, historia, mitología, recreaciones del romancero, etc. Suele empezar in medias res Suele empezar in medias res

11 Características: personajes La dama El criadoEl galán

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13 Cazuela

14 Corral del Príncipe

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16 Representación teatral de Divinas filoteas de Calderón

17 Tirso de Molina Fray Gabriel Téllez (1584 – 1648) Fray Gabriel Téllez (1584 – 1648) El Burlador de Sevilla El Burlador de Sevilla Primera versión escrita de la leyenda de Don Juan Primera versión escrita de la leyenda de Don Juan Dudas sobre la españolidad de don Juan: Farinelli Dudas sobre la españolidad de don Juan: Farinelli Dudas sobre la autoría de Tirso: Andrés de Claramonte propuesto por Alfredo Rodríguez López-Vázquez Dudas sobre la autoría de Tirso: Andrés de Claramonte propuesto por Alfredo Rodríguez López-Vázquez

18 El burlador de Sevilla y convidado de piedra Dos versiones existentes: Se publicó en 1630 en Doze comedias de Lope de Vega Carpio y otros autores, segunda, parte con el título de El burlador de Sevilla y convidado de piedra, comedia famosa del Maestro Tirso de Molina. Se publicó en 1630 en Doze comedias de Lope de Vega Carpio y otros autores, segunda, parte con el título de El burlador de Sevilla y convidado de piedra, comedia famosa del Maestro Tirso de Molina. En 1878 atribuido a Calderón con el título de Tan largo me lo fiáis En 1878 atribuido a Calderón con el título de Tan largo me lo fiáis Se piensa que se escribió Tan largo me lo fiáis entre que fue la base por El burlador de Sevilla que se escribió entre 1618 y 1620 Se piensa que se escribió Tan largo me lo fiáis entre que fue la base por El burlador de Sevilla que se escribió entre 1618 y 1620

19 Tan largo me lo fiáis Tan largo me lo fiáis El uso de la BURLA para implementar la técnica de CONTRAPASSO (quien tal hace, que tal pague) El uso de la BURLA para implementar la técnica de CONTRAPASSO (quien tal hace, que tal pague)


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