ARTE CONTEMPORÁNEO EN MÉXICO

Contexto general y algunos conceptos Guerra Fría, desde 1947 hasta la caída del Muro de Berlín y el golpe de Estado en la URSS. Conflicto político, económico, social, militar, informativo e incluso deportivo, que marcaba una división entre dos grandes bloques 1989 - Corte o giro epistemológico  Era de la globalización, con plena integración de tecnología digital y la economía neoliberal (de mercado) (Alberro, Jameson) Michel Foucault – episteme  Estado de conocimiento o régimen de verdad, la totalidad de relaciones entre las ciencias, a nivel de regularidades discursivas (aunque no iguales)

Contexto general y algunos conceptos Globalización  el mundo está más conectado que nunca Hegemonía como herramienta para pensar la totalidad y la diferencia. Considerar las posiciones alternativas a las formaciones hegemónicas Lo contemporáneo – paralelo a otras formaciones discursivas Fin a la época de los tres mundos (con la caída del “Segundo Mundo”, 1989), que asumía ideales modernos de planificación, igualdad de derechos, educación y modernización. FIN DEL INTERNACIONALISMO

Arte contemporáneo Arte contemporáneo (según Alberro): conjunto heterogéneo de obras Proliferación de grandes exposiciones globales y temporales (bienales, trienales, documentas, ferias de arte…) Lógica de mercado (incluso con exposiciones “periféricas”, que proveen de nuevas mercancías para ser distribuidas) Nuevas prácticas de coleccionismo (pura especulación) Nuevo imaginario tecnológico (expansión de las nuevas tecnologías) Los objetos artísticos tecnológicos suplen a los tangibles en galerías y museos. “Cubo blanco” reemplazado por “caja negra” La imagen (técnica) sustituye al objeto (producción y análisis art.) Ascenso de los estudios visuales  dominio de la imagen FORMACIÓN NUEVA DE LA SUBJETIVIDAD (nuevo espectador)

Reconsideración de la vanguardia Teoría de la vanguardia, Peter Burger  vanguardia que intenta reconectar la práctica artística con la vida Jacques Ranciere, vanguardia  anticipa el futuro, reactualizando formas sensibles y estructuras materiales  preparar a las comunidades para el futuro Resurgimiento de la preocupación por conceptos como utopía, comunidad, colaboración, participación Regreso de estética filosófica, que restablece la experiencia estética como tal. Nueva construcción del espectador. De lo cognitivo a lo afectivo

(Post) Modernidad, en Hal Foster Teóricos del arte – suelen ubicar la modernidad a partir de la modernidad tardía (Greenberg y Fried)  búsqueda de “pureza”, artes particulares, separadas, lo que promueve una división de trabajo especializado Historicismo en arte  artista como su sujeto y el museo como su espacio. Historia que se presenta como narración continua, homogénea y antropocéntrica de grandes artistas y grandes obras Apuesta de la pureza  cosificación de medios Arte posmoderno  entre, a través o al margen de los medios Se re-forma el lugar del arte, igual que el papel del artista

(Post) Modernidad, en Hal Foster Arte posmoderno  se define en términos culturales, no en función de medios utilizados Douglas Crimp, “Imágenes”  obras de los sesenta y setenta que se ubican entre diferentes artes Fried, diferencia entre arte verbal y visual. Artes temporales sobre espaciales, jerarquía de criterio lingüístico. El tiempo que condena Fried al minimalismo implica la “emergencia del discurso” Texto en arte contemporáneo  no como objeto “libro” sellado por el autor y con sentido fijo, sino que se elabora de forma constante, es polisémico

(Post) Modernidad, en Hal Foster Krauss  “la práctica no se define en relación a un determinado medio, sino a las operaciones lógicas sobre un conjunto de términos culturales” Crimp  idea de palimpsesto en la práctica posmoderna Resurgir de la pintura  creencia en sus efectos críticos, en una sociedad inundada de información. Los medios artísticos no están al margen de otros medios y/o instituciones, de ahí que puedan tener una posición crítica “¿Hasta qué punto estas tácticas son ajenas a la modernidad” (p.192)

(Post) Modernidad, en Hal Foster Apropiación, origen moderno (Duchamp, Rauschenberg). Recuperación de discursos modernos (Baudelaire, Benjamin) Formular una consideración de la posmodernidad como forma de conocimiento –de operar en el mundo-, y no como periodo o estilo Posmodernidad  su ruptura con la modernidad es dudosa, aunque ha desplazado paradigmas modernos Posmodernidad  no tanto el gobierno de un único gran paradigma, sino la pugna de varios “menores”

Antonio Negri y Michael Hardt Imperio  transformaciones sociales del trabajo y de la política. Nueva conexión de producción, reproducción y circulación de bienes y signos Siguen siendo necesarias las regulaciones, a nivel público o privado. No existe globalización sin regulación Soberanía nacional  monopolio que ejerce poder sobre un territorio unido por una cultura única Elementos de la soberanía nacional  poder militar, acuñación de moneda, exclusividad cultural Crisis de la soberanía de Estados-nación (no su desaparición). La soberanía imperial está en un “no lugar” Incapacidad del Estado-nación para mantener control sobre fuerzas antagonistas (múltiples entradas lingüísticas y culturales)

Antonio Negri y Michael Hardt “La dicotomía Norte/Sur comienza a cuestionarse” p. 15 Se disuelve la división en Primer, Segundo y Tercer Mundo Mecanismos de control a través de divisiones geográficas se vuelven cada vez más inmateriales (era de la información) Imperio  su variante metodológica es considerar a la globalización como proceso, como dinámica, no como conclusión o representación final Imperio  marxista en tanto sigue un método materialista, que otorga significados sobre una base empírica “…es el destino mismo de los sujetos y de las multitudes lo que se pone en juego”. Método abierto a la verificación del acontecimiento

Referencias Alberro, Alexander. “Periodizar el arte contemporáneo?”, en Terry Smith ¿Qué es el arte contemporáneo hoy? Siglo XXI,Buenos Aires, 2012. 389 p. Becker, Jürgen Jakob [comp.]. Berlín después del muro. Antología. FCE, México, 2002. Crimp, Douglas. “Imágenes”, “La actividad fotográfica de la posmodernidad” y “La apropiación de la apropiación”, en Posiciones críticas. Ensayos sobre las políticas de arte y la identidad. Akal, Madrid, 2005. 201 p. Debroise, Olivier y Medina Cuauhtémoc (2006) La era de las discrepancias: arte y cultura visual en México 1968-1997. UNAM/Turner. 2006

Referencias Foster, Hal. “Asunto Post”, en Wallis, Brian, Arte después de la modernidad. Nuevos planteamientos en torno a la representación. Madrid, Akal, 2001. pp. 13-30 Krauss, Rosalind. “La escultura en el campo expandido”, en La posmodernidad. Kairós, Barcelona, 1985. 238 p. _______________. “A voyage in the North Sea. Art in the Post-Medium Condition”. Thames and Hudson, Nueva York, 1999. 64 p. Negri, Antonio. Guías. Cinco lecciones en torno a Imperio. Paidós, Barcelona, 2004.