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NEOCLASICISMO ARQUITECTURA. El Panteón de París Soufflot.

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Presentación del tema: "NEOCLASICISMO ARQUITECTURA. El Panteón de París Soufflot."— Transcripción de la presentación:

1 NEOCLASICISMO ARQUITECTURA

2 El Panteón de París Soufflot

3 El Panteón de París Soufflot y Jean Baptiste Rondele. Inicialmente estaba previsto que fuera una iglesia dedicada a la patrona de la ciudad, Santa Genoveva. Sin embargo la Revolución Francesa hizo que sirvierade templo para albergar los cuerpos de los Ihombres ilustres de la patria gran estatismo y austeridad decorativa. El pórtico monumental de columnas frontón clásico que está inspirado en el Panteón de Agripa, en Roma cúpula que se inspira en la de la catedral de San Pablo en Londres anillo de columnas corintias coronada por una linterna columnas corintias Representando una alegoría a la gloria de los grandes hombres

4 Museo del Prado Juan de Villanueva

5 Planta

6 Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Juan de Villanueva Museo del Prado (antiguo Museo de las Ciencias) Plano general 5 espacios diferenciados adaptados según función Espacio cuadrado en extremo norte (estatismo) Cuerpo central de planta basilical (templo de la ciencia) perpendicular al eje longitudinal Espacio estrecho y alargado de unión (dinámico) Espacio cuadrado en extremo sur (estatismo) Rotonda circular con 8 columnas Jónicas sostienen cúpula Espacio estrecho y alargado de unión (dinámico) Aspecto puro neoclásico Escalinata de acceso (distinto nivel) Modelo palaciego italianizante de orden corintio

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9 Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Juan de Villanueva Museo del Prado Fachada principal Cuerpo inferior: Alternancia vanos Con arcos de medio punto y hornacinas rectangulares (estatuas son posteriores) Cuerpo superior: Columnata de orden jónico bajo estructura arquitrabada Pórtico hexástilo Grandes columnas dóricas (por contraste dan ligereza a columnata de 2º piso) Adelantado, rompe plano de los cuerpos centrales Remate: Espacio rectangular (con relieve) que refuerza horizontalidad

10 Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Juan de Villanueva Museo del Prado (antiguo Gabinete de Ciencias de Historia Natural y Academia de Ciencias) Vista aérea Materiales: hileras de ladrillo entre fajas de piedra. Cubierta exterior originalmente con planchas de plomo. Tras expolio Napoleónico armazón de madera y teja Integrado en conjunto urbanístico (Paseo del Prado de San Jerónimo) aumenta monumentalidad Exterior refleja estructura interior Tendencia a la horizontalidad Sensación de edificio compacto de volúmenes geométricos puros Edificio modular, crea unidad mediante a) materiales y b) relaciones armónicas en las proporciones de sus distintos componentes Dos pisos Con distintas funciones (más ático añadido)

11 Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Juan de Villanueva Museo del Prado Interior Bóvedas de cañón, con casetones y lunetos. Luz cenital (funcionalidad) Espacios diáfanos Sobriedad decorativa Elementos clásicos Arcos de medio punto, Columnas, etc.

12 David. El juramento de los Horacios

13 Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Jacques-Louis David El Juramento de los Horacios Predominio del dibujo sobre el color, con contornos nítidos. Figuras formadas con triángulos que dan estabilidad Personajes masculinos desarrollan líneas verticales, están erguidos, músculos tensos y están inscritos en un cuadrado (reflejan el Ethos, el sacrificio cívico) Personajes femeninos dominan líneas curvas (abatimiento, desesperación, el pathos) Fondo arquitectónico clásico (toscano) sin adornos para no distraer de acción principal en primer plano (el fuerte claroscuro también contribuye a llamar la atención sobre el primer término iluminado y relegar la zona de penumbra) Cada arco de medio punto engloba a un grupo de personajes Teatralidad de los gestos Manto rojo del padre atrae atención sobre él Unidad del cuadro Fragmentada en dos escenas para lograr una visión sincrética: la parte heróica (el juramento) y la parte trágica (el dolor de las mujeres) Composición clara y equilibrada (principio de simetría, compensación de masas, etc.) Belleza ideal en anatomías de inspiración clásica Dota de gran realismo a los personajes

14 Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Jacques-Louis David El Juramento de los Horacios Frente a frivolidad del Rococó se usan temas de la Antigüedad para ensalzar valores cívicos (exemplum virtutis) Cambia el papel social del artista Pese a que los juramentos se hacían en lugares públicos ante el pueblo, David elige el interior de la vivienda familiar para resaltar que por la patria hay que sacrificarlo todo El padre, centro de la composición mira las espadas, para destacar que el juramento es más importante que sus hijos Incorrecciones históricas: espadas medievales, dos de los hijos levantan el brazo izquierdo en lugar del derecho para jurar Los hombres representan lo público, por eso deben dominar sus sentimientos y afrontar su misión y trascender del espacio privado Las mujeres representan el ámbito doméstico, la pasión descontrolada, por eso se dejan abatir por los sentimientos de tristeza y desesperación. Personajes concebidos como un friso, sin apenas desarrollo en perspectiva

15 La muerte de Marat

16 Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Jacques-Louis David Marat asesinado Simplicidad compositiva: líneas geométricas ortogonales estructuran la composición Y la dotan de una sensación estática de intemporalidad (verticales y horizontales) Fuerte claroscuro la opacidad del fondo contrasta con la Iluminación intensa del político Escasez de elementos y los que hay con una fuerte carga simbólica: Cuchillo con el que fue asesinado cerca de su mano caída que sostiene la pluma (oposición barbarie frente a ideales ilustrados) una simple caja vieja de pino le servía de escritorio, las sábanas con remiendos, el tapete verde que cubría la tabla que tenía sobre la bañera (austeridad), un billete de asignado con una nota para entregar a una viuda con cinco hijos (generosidad) A pesar de no ser agraciado físicamente David lo representa con un desnudo heroico Tintero con pluma para significar la labor intelectual de Marat En la mano la nota con la que su asesina pretendía llegar hasta él (nunca la leyó Marat, es una licencia que se toma David). Las manchas de sangre acentúan el dramatismo Hay un recorrido con la sangre desde la nota, el agua enrojecida, la herida manando que llevan hasta el cuchillo ensangrentado La caja, un volumen cúbico perfecto hace las funciones de lápida: A Marat, David. L`an Deux


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