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Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas EL IMPACTO DE LA PRÀCTICA AMATEUR Pau Rausell Köster: Profesor Titular de universidad.

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1 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas EL IMPACTO DE LA PRÀCTICA AMATEUR Pau Rausell Köster: Profesor Titular de universidad. DIRECTOR DE LAREA DINVESTIGACIÓ EN ECONOMIA APLICADA A LA CULTURA Tel: València 30 de noviembre de 2004

2 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas 1. Algunas consideraciones (teóricas) iniciales. La perspectiva de la Economía en la decisión de ser público Preferencias INDIVIDUO OFERTA (MARKÈTING) Preferencias reveladas §(Gustos, Renta, Precio, Información, Tiempo, Oferta) València 30 de noviembre de 2004 Articulación del MERCADO

3 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas ¿En qué ámbitos afecta la práctica amateur? Preferencias Articulación del MERCADO OFERTA (MARKÈTING) Preferencias reveladas §(Gustos, Renta, Precio, Información, Tiempo, Oferta) INDIVIDUO València 30 de noviembre de Algunas consideraciones (teóricas) iniciales.

4 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas ¿En qué ámbitos afecta la práctica amateur? Preferencias Es evidente que la práctica amateur es, generalmente consecuencia de un interés por la disciplina artística que se práctica.... Al mismo tiempo que la práctica artística, genera, refuerza o consolida el interés por dicha disciplina. Sin embargo, atención porque el consumo de teatro no es exactamente un producto/servicio/experiencia completamente similar a la práctica, por lo que el origen de las preferencias puede ser muy distinto y en consecuencia la conexión entre interés por la práctica y el consumo sea muy débil. PrácticaInterés València 30 de noviembre de Algunas consideraciones (teóricas) iniciales.

5 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas València 30 de noviembre de 2004 Preferencias Práctica Hecho social muy activo(estar con lo amigos, participar en proyectos colectivos...). Satisface necesidades expresiva y comunicativa. Dificultad de articulación por la necesaria coordinación de varios individuos Muchas veces se trata de una actividad derivada Consumo Atracción por la capacidad emotiva del estilo narrativo. Hecho social más pasivo. Posibilidad del consumo individual. Altamente correlacionado con formación. 1. Algunas consideraciones (teóricas) iniciales.

6 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas Preferencias Preferencias reveladas Las redes sociales ligadas a la práctica amateur pueden desligar las conexiones entre preferencias y preferencias reveladas y en consecuencia servir de creadores de público por el sistema de mancha de aceite....pero también puede ser que la práctica amateur desconecte la relación entre preferencia y preferencia revelada debido al solapamiento en los usos del tiempo. Ambas actividades son intensivas en tiempo y el tiempo es escaso València 30 de noviembre de Algunas consideraciones (teóricas) iniciales.

7 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas València 30 de noviembre de 2004 La práctica amateur afecta a la articulación del mercado por: Disemina la información lo que articula mejor el mercado. Puede jugar a oferta de proximidad minimizando los riesgos del público indeciso como las barreras de entrada económicas y simbólicas (desacralización del hecho cultural). Profundiza en la densidad del mercado En algunos casos suple la escasez o inexistencia de oferta profesional haciendo pervivir los hábitos de consumo. Mercados menos segmentados (entre circuito profesional y amateur) implican mayor conexión tanto entre demandas como en ofertas. Articulación del MERCADO 1. Algunas consideraciones (teóricas) iniciales.

8 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas València 30 de noviembre de 2004 OFERTA La práctica amateur afecta a la oferta de las siguientes formas: Cantera de recursos humano de la oferta profesional. Circuito de prueba que minimiza los riesgos en el circuito profesional, de manera que éste último coopta y profesionaliza los éxitos. En algunos casos amortiza la infrautilización de equipamientos 1. Algunas consideraciones (teóricas) iniciales.

9 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas València 30 de noviembre de Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión. La dimensión. Fuente: Le théâtre en amateur. Developpement culturel. Nº 114- julliet de 1996

10 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas València 30 de noviembre de Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión. La dimensión. Cifras muy similares a las aportadas por el Informe SGAE sobre hábitos de consumo cultural para 1998 (1,9)

11 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas València 30 de noviembre de Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión. El teatro amateur un hecho social y no estrictamente de práctica cultural. Fuente: Le théâtre en amateur. Developpement culturel. Nº 114- julliet de 1996

12 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas València 30 de noviembre de Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión. Efectivamente, según el estudio francés de mediados de los 90 los practicantes de teatro amateur no son asistentes asiduos al teatro profesional Un 56% de los actores amateur no asistió en el último año (anterior a la realización de la encuesta) a ninguna obra del circuito profesional y sólo un 25% lo hicieron en más de 5 ocasiones al año.. Fuente: Le théâtre en amateur. Developpement culturel. Nº 114- julliet de 1996

13 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas València 30 de noviembre de Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión. Relación de la práctica amateur y el interés por distintas dimensiones de la cultura

14 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas València 30 de noviembre de Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión. Relación de la práctica amateur y el consumo percibido

15 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas València 30 de noviembre de Algunas evidencias sobre el estado de la cuestión. Relación de la práctica amateur y el consumo percibido

16 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas València 30 de noviembre de Algunas conclusiones. Las escasas evidencias apuntan a que la práctica amateur tiene unos efectos limitados en la ampliación de públicos (al menos menores que los que esperábamos en una aproximación teórica). El consumo teatral y la práctica amateur son actividades culturales que en muchos casos satisfacen demandas distintas y que no sólo no son complementarias sino que a veces incluso se puede intuir cierto efecto sustitutivo dado que ambas son intensivas en tiempo.

17 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas València 30 de noviembre de Algunas conclusiones. Las estrategias para ampliar la aportación de públicos por parte de los colectivos de práctica amateur pueden ser de tres tipos: Estrategias destinadas al incremento cuantitativo de la práctica amateur ( p.e pasar de un 1% de la población a un 10%) Acciones específicas desde el márketing de la oferta teatral para aproximarse a las redes sociales ligadas a la práctica amateur. Acciones destinadas a desdibujar la segmentación entre circuito amateur y profesional (compartir equipamientos, actores, circuitos de programación exhibición)

18 Seminario Internacional La construcción de públicos en las artes escénicas València 30 de noviembre de Post Data. Algunas dudas irreverentes. ¿Es imperativo (desde la perspectiva de la acción pública) la construcción de públicos para las artes escénicas?. El dilema entre hacer y consumir teatro. ¿No cubre mayores objetivos priorizar la construcción de practicantes amateurs por su intrínseco efecto sobre los objetivos de política cultural (desarrollo integral de la capacidad emotiva y expresiva de los individuos, integración, socialización...). El teatro no se acaba con la desaparición de los públicos sino con la desaparición de los comediantes y una densa red de practicantes genera su propia demanda.


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