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LA ESCULTURA GRIEGA. CARACTERÍSTICAS DE LA ESCULTURA GRIEGA Búsqueda de la belleza, basada en la proporción y en el canon (equilibrio de las formas).

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Presentación del tema: "LA ESCULTURA GRIEGA. CARACTERÍSTICAS DE LA ESCULTURA GRIEGA Búsqueda de la belleza, basada en la proporción y en el canon (equilibrio de las formas)."— Transcripción de la presentación:

1 LA ESCULTURA GRIEGA

2 CARACTERÍSTICAS DE LA ESCULTURA GRIEGA Búsqueda de la belleza, basada en la proporción y en el canon (equilibrio de las formas). Naturalismo y realismo basándose en relaciones numéricas. Posteriormente se llega hasta la idealización. Estudio del cuerpo humano relacionado con el antropocentrismo. Materiales: la piedra, y sobre todo el mármol y el bronce. Las estatuas se policromaban. Falta de piezas originales. Las imágenes suelen ser pocas expresivas. Fijan como módulo la cabeza. Concibieron el desnudo como un esqueleto perfecto. Diartrosis: remarcando el tronco, acentuando los pectorales, el pliegue inguinal y las extremidades. A. Montero

3 EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA GRIEGA ESCULTURA ARCAICA (S. VII a. C. – 480 a. C. Esculturas esquemáticas con influencia egipcia. PRIMER CLASICISMO (primera mitad s.V). Mirón y Policleto. CLASICISMO PLENO (segunda mitad del s. V). Fidias. CLASICISMO TARDÍO (siglo IV) Praxíteles, Scopas y Lisipo. ESCULTURA HELENÍSTICA (323 a.C.-30 a.C.) A. Montero

4 Las figuras, se presentan de pie, pierna izquierda levantada, en actitud de andar y brazos pegados al cuerpo. Anatomía estilizada: anchas espaldas, pliegue inguinal marcado, pómulos salientes, ojos almendrados, sonrisa arcaica y cabellos largos y rizados. Son de bulto redondo en piedra o mármol. Dos tipos: -el kurós: el de Anavysos, Cleobis y Bitón, el Moscóforo y el Jinete Rampín (imágenes libro). -La koré: Dama de Auxerre, la del Peplo y la nº 674 (imágenes libro). A. Montero CARACTERÍSITCAS DE LA ESCULTURA ARCAICA

5 KURÓS DE LA ESCULTURA ARCAICA Cleobís y Bitón El jinete RampínEl Moscóforo Kurós de Anavysos

6 KORÉ DE LA ESCULTURA ARCAICA Koré de Auxerre Koré del Peplo Koré 674

7 Importante avance hacia el naturalismo. Se abandona la frontalidad. La figura adquiere mayor equilibrio y armonía. Los rostros presentan una actitud más serena. Los cabellos, los rasgos y los vestidos son más naturales: figuras con más vida y libertad de movimientos. Se consigue la belleza ideal gracias al conocimiento perfecto de la anatomía. De la transición al clasicismo: el Auriga de Delfos, El Poseidón o Zeus del Artemisión, El trono Ludovisi y los Frontones del templo de Zeus en Olimpia CARACTERÍSTICAS DE LA ESCULTURA CLÁSICA A. Montero

8 ESCULTURAS DE TRANSICIÓN AL CLASICISMO GRIEGO A. Montero Poseidón del Artemisión Frontón del templo de Zeus en Olimpia Trono Ludovisi

9 PRIMER CLASICISMO o ESTILO SEVERO (primera mitad s.V). Mirón y Policleto. CLASICISMO PLENO (segunda mitad del s. V). Fidias. CLASICISMO TARDÍO (siglo IV) Praxíteles, Scopas y Lisipo. ETAPAS DEL CLASICISMO DE LA ESCULTURA GRIEGA

10 Incorpora el movimiento a sus esculturas aunque no consigue dotarlas ni de expresión, ni de emoción ni estudio psicológico. Su interés es que representa al cuerpo humano en tensión mediante un equilibrio inestable. Se preocupa por el estudio de la anatomía humana. Era un exquisito broncista. Lo conocemos por las copias en mármol. Obras: - El Discóbolo *. - Atenea y el sátiro Marsias. MIRÓN A. Montero

11 OBRAS DE MIRÓN A. Montero

12 La belleza se identifica con la proporción El cuerpo humano debía tener una altura a siete cabezas. Divide el rostro en tres partes iguales: frente, nariz y de la nariz al mentón Introduce el contrapostro: producía un movimiento armónico del cuerpo. Con él se alcanza el naturalismo idealizado del clasicismo en el Duadúmeno. Es el escultor de los atlestas en bronce. Obras: - Doríforo *. - Diudúmeno *. POLICLETO A. Montero

13 FIDIAS A. Montero Es el artista que presenta la belleza clásica griega. Organiza la Acrópolis, coordina la obra del Partenón. Obras exentas: -Estatuas a Atenea: Atenea Lemnia, Promakhos y la Atenea Parthenos. - Zeus de Olimpia. Relieves del Partenón: los frontones, metopas y el friso interior del Panteón.

14 OBRAS EXENTAS DE FIDIAS A. Montero Atenea Limnea Atenea Partenos Busto de Atenea Limnea

15 El frontón oriental representa el nacimiento de Atenea surgiendo de la cabeza de Zeus. Hermes y Hefaistos corren a derecha e izquierda. El resto son dioses que adoptan sus posturas al triángulo del frontón. Los vestidos se pegan al cuerpo para traslucir la anatomía: técnica de paños mojados. En la esquinas Helios surgiendo del Océano y Selene hundiéndose en el Océano. El frontón occidental representa el triunfo de Atenea sobre Poseidón como patrona del Ática. Se encuentran en el Museo Británico (Londres). FRONTONES DEL PARTENÓN A. Montero

16 FRONTONES DEL PARTENÓN A. Montero

17 Las metopas son 92, distribuida en bloques de 14 y 32. Ilustran la participación de Atenea en cuatro actos mitológicos: la Gigantomaquia, la Amazonomaquia, la Guerra de Troya y la Centauromaquia. METOPAS DEL PARTENÓN A. Montero

18 Representa a las Panateneas*: fiesta para celebrar la ofrenda de ganado a Atenea. Las doncellas entregaban un peplo a los sacerdotes para revestir a la diosa. Se representan músicos, animales para ofrendar, la procesión de las doncellas, etc. Museo Británico (Londres). FRISOS DEL PARTENÓN A. Montero

19 IMÁGENES DEL FRISO DEL PARTENÓN A. Montero

20 Representante del clasicismo tardío (s.IV a. C.). Se caracteriza por lo sutil y refinado de sus formas. Las obras presentan sensualidad y delicadeza. Cuerpos con curva praxiteliana. Sus figuras tienen expresión en los rostros. Giran la cabeza buscando con la mirada objetos. Obras: - Hermes con Dionisos* - Apolo Sauróctono - Venus de Cnido PRAXÍTELES A. Montero

21 OBRAS DE PRAXÍTELES A. Montero

22 De la serenidad se pasa a los temás trágicos y a personajes atormentados, con gran expresividad, anunciando la época helenística. El pathos los consigue con ojos que miran hacia arriba, ojos muy tallados, caras redondas, claroscuro en el cabello, cuerpos violentos y en escorzo, profusión de pliegues en los vestidos. Obras: -Cabeza de Meleagro - Frontón del templo de Atenea Alea en Tegea - Friso este del Mausoleo de Halicarnaso *. - Ménade furiosa SCOPAS A. Montero

23 OBRAS DE SCOPAS A. Montero

24 El escultor preferido de Alejandro Magno: esculpía sus retratos. La cabeza es la octava parte del cuerpo, por tanto, sus figuras son más esbeltas. Crea la visión múltiple de la estatua. Trata la obra con gran precisión y detallismo sin dejar de lado lo violento. Obras: -El Apoxiomeno*. - Ares Ludovisi - Hércules de Farnesio LISIPO A. Montero

25 OBRAS DE LISIPO A. Montero

26 Se caracteriza por su naturalismo pleno. Se busca sobre todo la realidad en todos sus aspectos: dolor, violencia, la fealdad, cuerpos deformes, violencia… Dos tendencias: 1ª) Se busca un realismo idealista: se sigue con el ideal de belleza pero con mayor patetismo: -Victoria de Samotracia*. 2ª) Realismo naturalista: niños, ancianos y mujeres son captados en su realidad: -Niño de la oca y el Espinario, la Anciana ebria. Existieron varias escuelas helenísticas con grandres centros escultóricos: Antioquía, Atenas, Alejandrá, Pérgamo y Rodas. LA ESCULTURA HELENÍSTICA A. Montero

27 IMÁGENES DE LA ESCULTURA HELENÍSTICA A. Montero

28 Destaca Agesandro de Rodas, discípulo de Lisipo: Obras: - Laocoonte y sus hijos*. - Toro Farnesio LA ESCULTURA HELENÍSTICA: LA ESCUELA DE RODAS A. Montero

29 Temas guerreros: la ciudad de Pérgamo derrotó a los galos y se esculpieron como exvotos. Dolor y sufrimiento físico y psicológico: típicos temas helenísticos. La muerte se trata con honor y nobleza. Obras: - El galo moribundo. - Gálata suicida. LA ESCULTURA HELENÍSTICA: LA ESCUELA DE PÉRGAMO A. Montero

30 LA ESCULTURA HELENÍSTICA: IMÁGENES LA ESCUELA DE PÉRGAMO A. Montero


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