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ARTES PLÁSTICAS EN EL URUGUAY
PRIMERA MITAD DE SIGLO XX
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PINTOR DEL PAISAJE RURAL, LA CAPTACIÓN DE LA LUZ LOCAL
ARTISTAS Y CLIENTES ERNESTO LAROCHE – PINTOR DEL PAISAJE RURAL, LA CAPTACIÓN DE LA LUZ LOCAL
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“RANCHO DE BARRO Y PAJA”
“ARROYO”, oleo sobre cartón, 21 x 15 cm
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“LA CARRETA”, ÓLEO, 20 X 19,5 cm. “Paisaje arbolado con laguna!
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EL PLANISMO PINTORES NACIDOS ENTRE 1880-1890
José Cuneo, Carmelo de Arzadun, Humberto Causa, César Pesce Castro, Alfredo de Simone, Guillermo Laborde, Melchor Méndez Magariños, Andrés Etchebarne Bidart, Petrona Viera
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Petrona Viera
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PETRONA VIERA “Atlántida”, 25 x 30 cm, década del 20
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“Niñas”, óleo sobre tela, 114 x 115 cm, Museo Nacional de Artes Visuales
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“El viejo jardinero”, 61 x 61 cm, 1920, colección particular
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“Recreo”, óleo sobre tela, 86 x 90, 1924.
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“La calle”, óleo sobre tela, 59 x 52 cm, 1942
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PEDRO FIGARI 1890-1938 DOS PERÍODOS EN LA VIDA DEL PINTOR
: Figari abogado penalista, opositor a la pena de muerte, político, periodista, filósofo y teórico del arte. Director de la Escuela de Artes y Oficios : Figari artista, convertido en pintor, incursionando ocasionalmente en el cuento y la poesía.
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UNA VISION INTEGRADORA DE LA EDUCACIÓN . LA ESCUELA DE ARTES
PROPUSO UNA ENSEÑANZA ARTÍSTICA ANTIACADÉMICA, QUE INTENTABA CONCILIAR LA TRADICION HUMANISTA DEL SIGLO XIX CON EL SENTIDO PRÁCTICO, CON EL INDUSTRIALISMO DE LA ERA POSTIVISTA Y BURGUESA. BUSCABA INTEGRAR ARTE E INDUSTRIA (ARTESANÍAS Y OFICIOS)
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AL FRENTE DE LA ESCUELA DE ARTES Y OFICIOS:
MODIFICÓ Y LIBERALIZÓ EL REGIMEN DE ESTUDIOS AMPLIO EL NÚMERO DE TALLERES Y MEJORÓ SU INFRAESTRUCTRURA TÉCNICA DESARROLLÓ NUEVOS RUBROS DE PRODUCCIÓN ARTESANAL: CERÁMICA, MIMBRE, VITRALES, ESCULTURA EN MADERA, LABORES, ETC. CAMBIÓ LOS CRITERIOS DE DISEÑO PARA LOS OBJETOS ARTESANALES: MUEBLES, CERÁMICAS. ESA NUEVA PRODUCCIÓN DEBÍA ESTAR EN CONSONANCIA CON UN “ARTE NACIONAL”, DISEÑOS CON MOTIVOS DE FLORA Y FAUNA NACIONALES, ASI COMO DE LA CERÁMICA INDÍGENA, PARA REAFIRMAR LA IDENTIDAD AMERICANA
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“Patio”
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“La trilla”
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“Candombe”
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“¿Una pintura testimonial?”
“Durante mucho años, la crítica local tendió a avalar la idea de un Figari que era, antes que nada, documentador costumbrista, memorioso recreador de un “tiempo perdido”. Más tarde, pasaron paulatinamente a ocupar un primer plano las valoraciones específicamente pictóricas de su obra…se piensa que su “verdadero” propósito era jugar incondicionalmente con el dibujo y el color…El Figari pintor y el documentador (podría agregarse “onírico”) de un pasado histórico rioplatense, marchan inseparablemente unidos, aun cuando se
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se admita que esa obra es en mayor medida acreedora de una historia de la pintura que de una historia de nuestra vida y costumbres en el siglo XIX… Figari ingresa a la pintura desde el campo de las preocupaciones humanísticas y sociales, esto le diferencia de sus contemporáneos pintores, que arriban a esa actividad desde la perspectiva estética y formal. Estos últimos se muestran preocupados por la interpretación colorística de nuestra “luz local” y, a pesar de compartir las pautas generales del nativismo, no sienten la gravedad de lo temático al grado que lo experimenta el pensador y predicador Figari”. Peluffo Linari: Historia de la pintura uruguaya, tomo I, Ed. Banda Oriental, p. 110.
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BARRADAS “La familia del pintor”
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“Atocha”, óleo, 53 x 66 cm
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Serie “Los magníficos” “Molinero aragonés”, oleo, 117 x 73 cm, 1924
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Serie “Los magníficos” “Hombre en la taberna”, 1, 06 x 0,85 metros, 1929
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José Cuneo Perinetti Montevideo 1887- Bonn 1977
Viaja a Europa en: en su etapa de formación. 1918- período planista (retratos) 1930- se afinca en el interior (Florida) inicia la serie de ranchos y lunas 1933- viaja a Cerro Largo y explora el paisaje local a través de la acuarela – serie de los pinos (Cerro Largo y Salto= 1957- trabajos abstractos que firma Perinetti
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José Cúneo “Suburbios de Florida, 1931
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“Luna nueva”, óleo sobre tela, 146 x 97 cm, 1933
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“Luna sobre el barranco”
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“Rancho y carreta”
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