Facultad de Bellas Artes de Cuenca HISTORIA DEL CINE Prof. Ignacio Oliva ITINERARIO III LOS PRIMEROS CINES NACIONALES EN EUROPA. EL NUEVO CINE SOVIÉTICO DEL CINE RUSO AL CINE SOVIÉTICO. EL CASO DE DZIGA VERTOV Y EL CINE-OJO Tema 4

ANTECEDENTES. CINE RUSO PRE-REVOLUCIONARIO Primera proyección. Edison. Hermitage. Lumiére. Primera sala. Nevsky. Técnicos franceses. Lucha Francia-USA por derechos. Pathé principal distribuidor. Gaumont, Lumiére productores El cine en ferias, pueblos, etc. (LEYDA, Gorki, p.6) Guerra ruso-japonesa ”Domingo sangriento”. Mesguich. P Primera Duma. Disuelta. Endurecimiento del zar y Estado. Control político del cine: censura, horarios. Prensa contra el cine: accidentes Control moral: Clero prohíbe ir al cine Gaumont produce en Rusia. Noticiarios. Documentales. Pathé-Gaumont: Laboratorio. Primer “Estudio” cinematográfico.

CINE RUSO PRE-REVOLUCIONARIO Nuevos directores: DRANKOV, JANZHONKOV. Nuevos temas: Históricos. Héroes, gestas, batallas.Trajes de época. “Stenka Razin” Noticiarios de Pathé: Pathé Journal. (Examen cuidadoso) Caza de personajes ilustres. Gorki, Tolstoi. Cita Tolstoi, p Proliferación de salas. Veinte en San Petesburgo. Gobierno del zar: Oleada antisemita. Gobierno del zar: Oleada antisemita. Reacción. Lenin. Cit. P. 53 Reacción. Lenin. Cit. P Meyerhold contra Andreiev. Publicación de “Acerca del teatro” Teorías sobre el movimiento. Influencia en Lev Kuleshov. Teorías sobre el movimiento. Influencia en Lev Kuleshov. Meyerhold contra el cine. Cit. P. 58 Influencias externas: Smoking, escotes y pecado. No temas históricos. Creación del “Kino-Journal” (Productor Penski) Creación del “Kino-Journal” (Productor Penski) Maiakovski, Larionov y Goncharova. Maiakovski, Larionov y Goncharova. Temas próximos a vientos europeos. Temas próximos a vientos europeos.

EL IMPERIO SE TAMBALEA Fuerte inversión financiera en el cine. Enemigos del cine: 100 negros “Cine: Arma para revueltas populares” Censura más rígida. Revueltas contra gobierno. Censura más rígida. Revueltas contra gobierno. Zar declara guerra a Alemania. Oleada patriótica para contrarrestar. Zar suprime monopolio de licor. Sube precio de vodka. Cierra bares. Producción en Rusia se beneficia de la guerra. Cine sustituto. Stanislavski y el cine, p. 81 Mozhujin. Entender el cine, p.84 Meyerhold regresa a Moscú. Apreciaciones sobre cine. Cit. P Dirige “Picture of Dorian Gray” (Wilde): Dirige “Picture of Dorian Gray” (Wilde): Misticismo lujoso, audaz iluminación blanco y negro, aforismos Misticismo lujoso, audaz iluminación blanco y negro, aforismos Rumores de alta traición. Movimientos callejeros. Destituciones. Cambios. Destutición cuarta Duma Se acaban los víveres. Aumenta deseo de evasión: farsa, opereta.. Producción Meyerhold-Protazanov: Dama de Picas (Pushkin) Producción Meyerhold-Protazanov: Dama de Picas (Pushkin) Preparación de elecciones: rublos para sobornos. Mujeres hambrientas contra el palacio del zar. Huelga general. Mujeres hambrientas contra el palacio del zar. Huelga general. Ultimatum zar Nicolás II. Cit. P. 97. Cit. P. 98 Ultimatum zar Nicolás II. Cit. P. 97. Cit. P. 98 Rasputin: vino, bizcochos con arsénico, actriz d cine, p.1014

DZIGA VERTOV y EL CINE-OJO LENIN nacionaliza el cine en “El cine es la más importante de las artes” LENIN nacionaliza el cine en “El cine es la más importante de las artes” Muere en Cambio de consigna, STALIN: “mantenerlo en nuestras manos” Muere en Cambio de consigna, STALIN: “mantenerlo en nuestras manos” Pioneros: LEV KULESHOV y DZIGA VERTOV Pioneros: LEV KULESHOV y DZIGA VERTOV LEV KULESHOV LEV KULESHOV 1917, aprendizaje en el frente, cámara móvil, reportaje. 1917, aprendizaje en el frente, cámara móvil, reportaje. Taller de cine. Trabajo teórico, principios del cine, no tienen negativo. Taller de cine. Trabajo teórico, principios del cine, no tienen negativo. 1923, importan negativo, oportunidad de rodar: una comedia satírica: “La extraordinaria aventura de Mr. West en el país de los bolqueviques” 1923, importan negativo, oportunidad de rodar: una comedia satírica: “La extraordinaria aventura de Mr. West en el país de los bolqueviques” CIT. Leyda, p CIT. Leyda, p Introduce métodos norteamericanos de montaje: montaje rápido. El montaje ruso era lento. Introduce métodos norteamericanos de montaje: montaje rápido. El montaje ruso era lento. Imitación de primeros western. Imitación de primeros western. Kuleshov sostiene que debe haber en primer lugar un material fílmico y luego un método para componer ese material. Kuleshov sostiene que debe haber en primer lugar un material fílmico y luego un método para componer ese material. PUDOVKIN sobre KULESHOV, CIT Leyda, p. 211 PUDOVKIN sobre KULESHOV, CIT Leyda, p. 211 Kuleshov fue muy considerado por toda la generación de jóvenes como dinamizador, teorizador, introductor del concepto “arte” en el cine. Kuleshov fue muy considerado por toda la generación de jóvenes como dinamizador, teorizador, introductor del concepto “arte” en el cine. DZIGA VERTOV DZIGA VERTOV Primera fascinación por futurismo italiano. Taller de ruidos. Fascinación industrial. Primera fascinación por futurismo italiano. Taller de ruidos. Fascinación industrial. 1929, Vertov declara en París en una conferencia: CIT Leyda, p , Vertov declara en París en una conferencia: CIT Leyda, p. 213 Trabajo en el frente. Búsqueda del sentido cinematográfico en la realidad, CIT p.213 Trabajo en el frente. Búsqueda del sentido cinematográfico en la realidad, CIT p.213 Instrumentos para el trabajo del cine: cerebro, ojo, cámara y compaginador, mente del autor- supervisor o compositor. Instrumentos para el trabajo del cine: cerebro, ojo, cámara y compaginador, mente del autor- supervisor o compositor.

Primer manifiesto CINE-OJO en diario LEF, dirigido por Maiakovski, 1922: Condena de cine dramático. Tarea de documentales, forma y técnica. Primer manifiesto CINE-OJO en diario LEF, dirigido por Maiakovski, 1922: Condena de cine dramático. Tarea de documentales, forma y técnica. Contra las películas artísticas cuya tarea es juntar trozos separados, él opone el montaje como “organización del mundo que se ve”: Contra las películas artísticas cuya tarea es juntar trozos separados, él opone el montaje como “organización del mundo que se ve”: –1. Montaje durante observación –2. Montaje después de la observación, organización lógica. –3. Montaje durante la filmación. –4. Montaje después de filmar –5. Juicio acerca del montaje de trozos –6. Montaje final. Metodología de VERTOV: “la vida de lo imprevisto” Metodología de VERTOV: “la vida de lo imprevisto” –Trabaja con su hermano Mijail Kaufman, operador. –Cámaras escondidas en los mercados, espiaba a criminales en las celdas, se metía en ambulancias en caso de accidentes, ambulaba por las tabernas del pueblo… Redacción de manifiestos y defensa de un modelo cinematográfico revolucionario integral. Redacción de manifiestos y defensa de un modelo cinematográfico revolucionario integral. Funda revista KINO-PRAVDA Funda revista KINO-PRAVDA Su primer LM fue “ADELANTE SOVIETS” importancia de texto e imagen. Su primer LM fue “ADELANTE SOVIETS” importancia de texto e imagen. Siguiente trabajo “LA SEXTA PARTE DEL MUNDO” fue un cine-poema-lírico Siguiente trabajo “LA SEXTA PARTE DEL MUNDO” fue un cine-poema-lírico Siguiente trabajo “EL ONCEAVO AÑO” conmemorativo en colaboración con su hermano. Siguiente trabajo “EL ONCEAVO AÑO” conmemorativo en colaboración con su hermano.

Inicia EL HOMBRE CON LA CÁMARA, su más logrado proyecto Inicia EL HOMBRE CON LA CÁMARA, su más logrado proyecto Realiza TRES CANTOS SOBRE LENIN, uniendo cine-ojo y radio-ojo Realiza TRES CANTOS SOBRE LENIN, uniendo cine-ojo y radio-ojo Años 30, desgaste del tema revolucionario Años 30, desgaste del tema revolucionario Cuestionamiento de presupuestos ideológicos Cuestionamiento de presupuestos ideológicos Cerrazón, intervención estatal. Cerrazón, intervención estatal. VERTOV es combatido en su propio país, como EISENSTEIN VERTOV es combatido en su propio país, como EISENSTEIN Después de 1937 abandona el cine. Después de 1937 abandona el cine. En 1960 es recuperado con el concepto CINE VERDAD En 1960 es recuperado con el concepto CINE VERDAD