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Técnicas y medios artísticos 3. Pintura Javier Itúrbide. UNED Tudela 2009 ©

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Presentación del tema: "Técnicas y medios artísticos 3. Pintura Javier Itúrbide. UNED Tudela 2009 ©"— Transcripción de la presentación:

1 Técnicas y medios artísticos 3. Pintura Javier Itúrbide. UNED Tudela 2009 ©

2 Soportes Muro –Enlucido –Fresco –Primer soporte: Altamira, Miguel Ángel Tabla –Formatos pequeños –Preparación, ensamblaje, imprimación –Románico, Gótico, Flandes Lienzo –Barato –Manejable –Venecia, siglo XV –Renacimiento, barroco Otros: pergamino, papel, cobre

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4 Materiales (1) Imprimaciones –Muro –Madera –Lienzo –Pergamino Pigmentos –Minerales –Biológicos: vegetales, animales

5 Materiales (2) Aglutinantes –Alberga el pigmento y lo fija al soporte –Se fijarse sólidamente al soporte –Tipos Cal – Enlucido de muros Huevo - Temple Aceite - Óleo Cera - Encáustica

6 Materiales (3) Disolventes –Líquidos volátiles incorporados a las pinturas para su aplicación –Facilitan la extensión del aglutinante, fluidifican la pintura –Tipos Agua: fresco, temple, acuarela, aguatinta Aguarrás: óleo

7 Materiales (4) Barnices –Disoluciones transparentes –Se solidifican en contacto con la atmósfera –Separan capas de pintura al óleo –Protegen la pintura –Dan brillo –Se oscurecen con el tiempo –Lacas: barnices opacos y coloreados

8 Pintura al fresco Pigmentos disueltos en agua aplicados sobre pared enlucida y humedecida Enlucido: arena, cal, polvo de mármol Preparación del dibujo –Sinopia: boceto sobre el muro –Estarcido: calco del dibujo con puntos –Cartón: calco de boceto en cartón con punzón –Cuadrícula: traslado del boceto al muro por escala de cuadros Descenso del tono de color con el secado Andamiada: unidad de trabajo Técnicas –El buon fresco: aplicación directa, sin correcciones sobre el enlucido seco –El fresco seco: aplicaciones de temple sobre el enlucido seco: más colores, más brillo, pero conservación Pintura mural: Creta, Roma, Románico…

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11 Pintura al temple Pigmentos aglutinados con clara o yema de huevo disueltos en agua Variedad de soportes: muro, madera, lienzo, papel Imprimación de la madera: capas de yeso pulidas Dorado: pan de oro, relieve con punzón Precede al óleo: Edad Media, Flandes,

12 Mantegna. El Parnaso. Temple sobre tela, 192 x 150 cm. Louvre

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14 Gouache Gouache, pintura a la aguada, acuarela opaca –Pigmentos aglutinados con goma arábiga disueltos en agua –Pintura matérica, pastosa –Calidades parecidas al óleo –Siglo XVIII: Boucher Acuarela –Colores disueltos en agua aplicados sobre el papel, que aporta el color –Trazo abocetado, coloreado de dibujo

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16 Antonio Pisanello, S. XV, Acuarela

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18 Encáustica Pigmentos aglutinados con cera Se aplica con pinceles o espátula La pintura se calienta Soportes: muro, madera, papel Textura: pintura densa, cubre el soporte Pulido con telas Grecia, Roma, Delacroix

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20 El óleo Pigmentos aglutinados en aceite de lino o de nuez disueltos a aguafuerte o similar Soporte: tabla, lienzo (más barato y manejable) Imprimación del lienzo: yeso y cola Secado rápido Se puede rectificar Veladuras Contrastes de luz Copia del modelo: Calco, cuadrícula Técnicas –En directo, a la prima, expresividad –Por capas, veladuras, precisión Expansión: Venecia, S. XVI

21 Cosme Tura. Santo Domingo. Óleo sobre tabla, s. XV

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24 La miniatura Miniatura, minio Ilustración de códices El pergamino como soporte: vitela Diseño a mano alzada o con calco Dibujo a tinta Aplicación del color: temple El oro como manifestación de lujo Imprenta: final del libro miniado

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26 Técnicas contemporáneas Collage –Coller, pegar –Ensamblaje de elementos heterogéneos para configurar una obra pictórica, audiovisual… Frottagge: –Transmisión al soporte de la textura de un objeto mediante sombreado a lápiz –Marx Ernst Dripping –Drip, gotear –Pollock, Action painting Pintura polimatérica –Combinación de pintura y elementos tridimensionales

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