Optotipos en forma de mosaico construidos a partir de segmentos de arco que dejan en el centro áreas grises (arriba). Abajo, detalle de dos de estas zonas.

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1 Optotipos en forma de mosaico construidos a partir de segmentos de arco que dejan en el centro áreas grises (arriba). Abajo, detalle de dos de estas zonas para las diferentes anchuras en las que se aprecia cómo las áreas grises parecen más oscuras al estar rodeadas de arcos negros y más claras si lo están por arcos blancos (de De Weert y Spillmann, 1995).

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5 Teoría tricromática o de Young-Maxwell-Hemholtz.
Un tipo de cono absorbe la luz con un máximo próximo a los 420 ( ) nanómetros (sensible al azul) o conos S. Otro, presenta su máximo de absorción a los 534 ( )‏ nanómetros (sensible al verde) o conos M. Un tercero presenta su máximo de absorción a 564 ( ) nanómetros, que corresponde al color amarillo. Pero debido a que absorbe más longitudes de onda del rojo que los otros conos, se le llama sensible al rojo o conos L. La teoría de los procesos oponentes, propuesta por Ewald Hering en 1878, se basa en la pureza psicológica de las sensaciones de azul, amarillo, verde y rojo. Aristóteles identifica, junto al blanco y negro, cinco colores intermedios puros: Blanco, amarillo, escarlata, violeta, verde, azul, negro (gris), formando una escala de siete colores, imitando la escala musical, que conocía bien, y que por analogía le proporcionaba el método de generar los colores intermedios, mediante proporciones numéricas

6 El ennegrecimiento o blanqueo depende de la periodicidad de las franjas, disminuyendo al hacerlo estas últimas hasta desaparecer (percibir el mismo rojo con o sin las franjas) para un determinado valor de la frecuencia (número de franjas por unidad de longitud), que llamaremos frecuencia límite.

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8 El Azul es el principio masculino, incisivo y espiritual; el amarillo es el principio
femenino, suave, alegre y sensual; el rojo lo material, brutal y pesado, el color al que los otros dos colores siempre deben resistirse y al que deben superar. Si mezclas el serio y espiritual azul con el rojo, entonces das al azul un aspecto insopor-tablemente lúgubre que hace indispensable el uso del amarillo reconciliador (¡la mujer consoladora, no amante!), el color complementario del violeta. Si mezclas el rojo con el amarillo, proporcionas al pasivo y femenino amarillo un efecto sensual, que a su vez hará indispensable la aplicación del frío y espiritual azul (el hombre), y ciertamente el azul está situado justo frente al naranja. Los colores se aman unos a otros: azul y naranja, un acorde [Klang] considerablemente afortunado. Pero si ahora mezclas el azul y el amarillo con el verde darás vida al rojo, la materia, la «tierra», y en este caso yo como pintor siempre percibo una diferencia: junto al verde no se debe disponer el rojo eternamente material, brutal, como ocurre con otros acordes cromáticos (¡no hay más que imaginar los objetos decorados con rojo y verde!). De nuevo son el azul (el cielo) y el amarillo (el sol) los colores que vienen en ayuda del verde, a sojuzgar la materia. De lo cual se deduce que (…) el azul y el amarillo no son equidistantes respecto al rojo. pese a lo que demuestran todos los análisis espectrales, sigo creyendo que el amarillo (la mujer) está más cerca del rojo terrenal que el azul, principio masculino

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