El Desarrollo de Jazz Latino

La década entre los años 1935-1945 se ha venido a conocer como la ‘Swing Era.’ En ésta década, la música conocida como ‘Swing’ era muy popular, si no la más popular. Éste género de música, también un estilo de jazz, lo tocaban las ‘Big Bands,’ o las ‘Orquestas grandes.’

Más o menos e 1945, se empieza a ver muchas de estas bandas separándose porque los EE.UU. estaba pasando por un tiempo difícil por causa de la segunda guerra mundial, y los directores de las bandas no ganaban lo suficiente para pagarles a los músicos. Entonces, por esto mismo, muchos músicos empezaron a formar bandas que eran nada más de cinco a siete miembros, pero estos músicos llevaban a jazz en una nueva dirección en cuanto al estilo en que se había estado tocando.

Estos músicos formaron un nuevo genero de jazz Estos músicos formaron un nuevo genero de jazz. Este género de jazz se vino a llamar ‘bebop.’ Dos de los músicos más importantes e innovativos de ‘bebop’ eran Dizzy Gillespie y Charlie Parker.

En éstos mismos años, a los EE. UU En éstos mismos años, a los EE.UU. estaban llegando muchos inmigrantes cubanos. Esto fue por causa de el ex-dictador militar, Fulgencio Batista que dictaba a Cuba con la intencion de nada más ayudar a los ricos políticamente, y económicamente. Muchos de estos inmigrantes llegaron a Nueva York, donde se empezó a formar una comunidad, ‘Spanish Harlem,’ donde aparte de los cubanos, había una grande población latina.

En 1930, llego Mario Bauzá a Nueva York En 1930, llego Mario Bauzá a Nueva York. Empezó a tocar con músicos de jazz como Chick Webb (1933) y Cab Calloway(1939). Aquí con esos músicos de jazz fue donde Bauzá empezó a implementar ritmos cubanos en la música de jazz. En la banda de Calloway, Mario conoció a Dizzy Gillespie.

En 1937, Bauzá trajo a su cuñado, Frank ‘Machito’ Grillo de Cuba donde era cantante. En 1940 ‘Machito formó su propia banda llamada ‘Machito y sus Afro-Cuban Allstars.’ Entonces, Bauzá se juntó con la banda de ‘Machito.’

En 1947, Gillespie le dijo a Bauzá que le recomendara un conquero cubano y Bauzá le recomendo al conguero Chano Pozo. Pozo le empezó a poner ritmos cubanos a la música jazz de Gillespie. De la interacción de Pozo con Gillespie y de Bauzá y ‘Machito’ con Charlie Parker, por ejemplo, resultó el matrimonio de jazz con la música cubana de donde nació el jazz latino, también conocido como ‘cubop’ por ser una fusion entre música cubana y ‘bebop,’ o también Afro-Cuban Jazz.

En las decadas de los 40s y 50s, el jazz latino fue muy popular. En N.Y., el Palladium, un club de baile, fue muy popular porque orquestas como la de ‘Machito’ que tocaban jazz latino, tocaban ahí. El jazz latino fué tan popular, que tenía aficionados de todas razaz porque N.Y tenía poblaciones de italianos, judíos, latinos, etc.

Mientras artistas como ‘Machito,’ Tito Puente, y Tito Rodriguez popularizaban el mambo en N.Y., Perez Prado lo hizo internacionialmente popular con su canción ‘Cerezo Rosa.’

También los músicos que tocaban jazz latino eran de diferentes nacionalidades como Cal Tjader, un hombre suízo que vivía en Missouri. Tjader se traslado a San Francisco y tomó parte en la creación de “West Coast Latin Jazz.”

Durante las últimas tres decadas, el jazz latino, o Afro-Cuban Jazz,sigue siendo muy popular pero no como en las decadas de los 40s y 50s. Artistas como Tito Puente(P.R), y Poncho Sanchez (chicano) siguen tocando esta música.

Finalmente, aunque el jazz latino no celebra la popularidad de los años 40s y 50s, sigue siendie popular en países como Japón, Europa, y otros países no latinoamericanos. Claro todavia es popular en los EEUU y en latinoamerica.

Miniprueba ¿Como le llamamos a la decada entre 1935-1945 en cuanto a la música popular? ¿Quién fueron dos músicos importantes de ‘bebop?’ ¿Quién fueron dos músicos importantes que fueron a N.Y. de Cuba? ¿Cuales decadas fueron cuando el jazz latino difruto más popularidad que nunca? ¿Quién son dos artistas que siguen tocando Afro-Cuban Jazz?

Bibliografía Loza, Steven. Curso de Etnomusicología131 en UCLA. Trimestre de otoño 1998. Roberts, John Storm. The Latin Tinge: The Impact of Latin American Music on the United States. New York Oxford Press, 1999.