Una historia social de la música Henry Raynor Capitulo XIX: COMPOSITOR Y EDITOR Temas centrales: Edición musical vista como negocio lucrativo. Técnicas de impresión. Relación entre editor – compositor.

Segunda mitad del siglo XVIII Gran desarrollo de las sociedades de concierto/música pública. Boom de las EDICIONES MUSICALES Negocio lucrativo

Negocio lucrativo Obra vista como mercancía Músico “independiente” del mecenazgo, ahora “dependiente” del público burgués y las editoriales Afirmación individual. Autoconciencia. Mercado al que se dirige: - Mercado de aficionados: música doméstica burguesa y aristocrática “música breve y fácil” - Nuevas sociedades de concierto: liedhaber, asociaciones musiküvende y conjuntos musicales Necesidad de nuevas obras para atraer al público.

Formas y características musicales Música de cámara; Solos instrumentales; Canciones; Piezas vocales para pequeños conjuntos, Variaciones; Obras para piano sólo y a cuatro manos, Reducciones orquestales. .Declive del bajo continuo .Separación de la textura en estratos

Crecimiento de las editoras Ciudades principales en Europa: Viena Berlín Bonn París Ámsterdam

Técnicas de impresión Editores Finales siglo XVIII Reducir costos de producción Técnicas habituales: - Grabado sobre planchas de cobre o peltre (mayor costo, mayor rapidez) Copistas profesionales, manuscritos: posibilidad de errores. Nueva técnica: Litografía: reducción del costo de producción a grandes demandas.

Relación Editor- compositor Diferencias de intereses EDITOR: interés por comprar el derecho a vender una obra de un compositor conocido (con o sin autorización) COMPOSITOR: búsqueda de prestigio y potenciales patrones aristócratas o burgueses Ideal de época: no se creía discutible la idea de que el compositor se siga beneficiando de su obra una vez que ya había sido recompensado por quien se la había encargado. Sumado a la falta de legislación sobre la edición, interpretación y derechos de autor. No existía en la sociedad de la época la idea de reconocer dichos derechos.

Joseph Haydn (1732-1809) Comienza a tomar interés comercial por el destino de sus obras. Publicaciones en Viena dedicadas al mercado doméstico sonatas para piano por suscripción. Publicaciones en el extranjero. Exigencias a las editoras debido a su creciente popularidad.

Ludwig van Beethoven (1770-1827) Estrategias comerciales para la venta de sus obras Publicaciones Obras orquestales conjuntos profesionales, adquiere popularidad reputación y prestigio. Obras fáciles y cortas para aficionados y suscriptores Viena

Tombolato - Pascua: TEXTO: Raynor - "Compositor y editor" EJEMPLOS: http://www.youtube.com/watch?v=8LCClcf-CKs (Beethoven: Sonata para piano en do menor Patetica Op 13 N° 8, 1er mov: Grave - Allegro) http://www.youtube.com/watch?v=vUYN7B7a_Os (Beethoven Sonata Piano Nº 8, Op. 13 Patetica - II Adagio) http://www.youtube.com/watch?v=ryRNyMZlRak (Técnicas de grabado) http://www.youtube.com/watch?v=df-eLzao63I (Wolfgang Amadeus Mozart - Piano Concerto No. 21 - Andante)