¿ El teatro cubano como paradigma del teatro del siglo XX ? universidad de zurich | 2011 | ernst rudin

¿ Teatro cubano como paradigma ? Hasta principios del siglo XX: un teatro colonial; importado

¿ Teatro cubano como paradigma ? Hasta principios del siglo XX: un teatro colonial; importado Al lado de este teatro culto, existe desde el XIX un teatro popular con figuras autóctonas (Gallego, Negrito, Mulata)

¿ Teatro cubano como paradigma ? Hasta principios del siglo XX: un teatro colonial; importado Al lado de este teatro culto, existe desde el XIX un teatro popular con figuras autóctonas (Gallego, Negrito, Mulata) En la primera mitad del siglo XX, y sobre todo a partir de los años 40 hay intentos de establecer en La Habana un teatro culto hecho en Cuba por cubanos (La Cueva, Patronato del Teatro, Prometeo, Teatro Universitario)

¿ Teatro cubano como paradigma ? En la primera mitad del siglo XX, y sobre todo a partir de los años 40 hay intentos de establecer en La Habana un teatro culto hecho en Cuba por cubanos (La Cueva, Patronato del Teatro, Prometeo, Teatro Universitario) Estos grupos presentan una función al mes.

¿ Teatro cubano como paradigma ? En la primera mitad del siglo XX, y sobre todo a partir de los años 40 hay intentos de establecer en La Habana un teatro culto hecho en Cuba por cubanos (La Cueva, Patronato del Teatro, Prometeo, Teatro Universitario) Estos grupos presentan una función al mes. Su teatro se inspira en el teatro europeo y de los EEUU

¿ Teatro cubano como paradigma ? Estos grupos presentan una función al mes. Su teatro se inspira en el teatro europeo y de los EEUU En 1954, con el éxito de La ramera respetuosa de J.P.Sartre (Chela Castro; Erik Santamaría), empieza la Época de las salitas

¿ Teatro cubano como paradigma ? En 1954, con el éxito de La ramera respetuosa de J.P.Sartre (Chela Castro; Erik Santamaría), empieza la Época de las salitas Las salitas tienen una cabida de hasta 200 personas; se establece la función diaria.

¿ Teatro cubano como paradigma ? En 1954, con el éxito de La ramera respetuosa de J.P.Sartre (Chela Castro; Erik Santamaría), empieza la Época de las salitas Las salitas tienen una cabida de hasta 200 personas; se establece la función diaria. Del movimiento de las salitas sale en 1958 el grupo Teatro Estudio

¿ Teatro cubano como paradigma ? Del movimiento de las salitas sale en 1958 el grupo Teatro Estudio En el mismo año, Teatro Estudio estrena Viaje de un largo día hacia la noche de Eugene ONeill, con una marcada influencia de Stanislavski (dir. Vicente Revuelta). Publica un manifiesto en el que se compromete a profesionalizar el teatro en Cuba.

¿ Teatro cubano como paradigma ? Teatro Estudio se compromete a profesionalizar el teatro en Cuba (1958). Después del triunfo de la Revolución, en 1959, Vicente Revuelta estrena con Teatro Estudio, auspiciado por la el Ministerio de Educación del Gobierno Revolucionario, El alma buena de Se-Chuan de Bertolt Brecht, usando técnicas brechtianas

¿ Teatro cubano como paradigma ? Después del triunfo de la Revolución, en 1959, Vicente Revuelta estrena con Teatro Estudio El alma buena de Se-Chuan de Bertolt Brecht, usando técnicas brechtianas En 1966, Vicente Revuelta estrena con Teatro Estudio La noche de los asesinos; tanto el texto como la puesta muestran una marcada influencia del Teatro de la crueldad de Antonin Artaud

¿ Teatro cubano como paradigma ? La reflexión de tendencias teatrales en Cuba continúa después de los años 60: Durante el quinquenio gris, Revuelta (el director teatral más influyente del teatro cubano en el siglo xx) trabaja en el grupo de los 12 con métodos de Jerzy Grotowski Grotowski y Augusto Boal influyen además en grupos como Teatro Escambray o Cubana de Acero (Teatro de investigación)

¿ Teatro cubano como paradigma ? Desde los años 1970 hay múltiples y estrechos contactos entre teatristas cubanos y preceptistas como Peter Brook, 1925; El espacio vacío Boal, ; Teatro do oprimido Jerzy Grotowski, ; Teatro pobre Eugenio Barba, 1936 Teatro antropológico (<>Teatro ritual caribeño)

¡ El teatro cubano como paradigma del teatro del siglo XX ! La Revolución ha hecho posible que en Cuba, las teorías y los movimientos teatrales hayan podido estudiarse y llevarse a la práctica con más amplitud y profundidad que en ningún otro país hispanoamericano En la primera mitad del siglo XX, el teatro cubano siguió e imitó las nuevas vertientes del teatro occidental; desde los años 60, ha estado en diálogo directo con ellas e incluso ha contribuido a ellas. universidad de zurich | 2011 | ernst rudin