 Características generales:  Comparte con la escultura un gran número de características.  Continuidad del pasado: presencia de formas bizantinas.  Asistimos a la sustitución del imaginario irreal bizantino por el mundo de lo real, de lo cotidiano y de lo anecdótico.  Preeminencia de la temática religiosa, pero contemplada desde un lado más humano, más cercana a los sentimientos.  Mayor individualismo social y cultural.  Nueva relación entre el cliente y el autor: elaboración de un nuevo gusto, más doméstico.  Diversificación de la demanda al desaparecer los muros en las catedrales:  Proliferación de las tablas.  Consolidación del retablo en madera policromada.  Trípticos y polípticos.  Miniaturas.  Aparición, en Flandes, de la técnica al óleo: los pigmentos se disolvían en aceite de linaza o de nuez: brillantez y transparencia.

 GÓTICO LINEAL O PINTURA FRANCOGÓTICA.  Extendido por toda Europa.  Importancia de la línea y del contorno.  Colores planos y vivos.  Escenas bajo arquerías góticas.  Ausencia de luz natural.  Desinterés por el espacio: ausencia de perspectiva.  Figuras recortadas sobre fondos neutros.  Movimiento indicado por los pliegues de las vestimentas.

Cantigas de Alfonso X el Sabio

Misal de Wiergarten 1210

Damas con caballero. Franco gótico Siglo XIII

VIDRIERAS CATEDRAL DE CHARTRES

VIDRIERAS DE NÔTRE DAME DE PARÍS

SALTERIO DE SAN LUIS O DE DOÑA BLANCA DE CASTILLA (1270)

 Ruptura con la tradición bizantina en beneficio de un mayor naturalismo.  Nuevo tratamiento del espacio y de las figuras.  Los fondos neutros desaparecen y dejan lugar a entornos naturales o arquitectónicos.  Aumento de la riqueza gestual.  Creciente importancia del estudio anatómico.  Estudio de la luz.  Mantenimiento de fondos dorados, frontalidad, composiciones planas y perspectivas forzadas.  DUECENTO (siglo XIII).  Continuidad de las formas bizantinas.  TRECENTO (siglo XIV).  Escuela de Florencia.  Innovación frente a la tradición bizantina.  CIMABUE ( ).  Introdujo tendencias naturalistas.  Mayor gestualidad de los personajes.  Desproporción y uso, todavía, del dorado en los fondos.

TORRITI: CORONACIÓN DE LA VIRGEN (IGLESIA DE SANTA MARÍA MAGGIORE) DUECENTO ITALIANO: ESCUELA ROMANA

TORRITI: CORONACIÓN DE LA VIRGEN (IGLESIA DE SANTA MARÍA MAGGIORE)

PIETRO CAVALLINI: JUICIO FINAL (1290)

ESCUELA TOSCANA: GIUNTA PISANO CRISTO CRUCIFICADO (PINTURA SOBRE TABLA, BASÍLICA DE ASÍS)

Crucifixión San Domenico Arezzo

Cimabue: Madonna de los Uffizi Florencia ESCUELA FLORENTINA

Virgen con niño. Cimabue. Escuela de Florencia

 TRECENTO ITALIANO: Escuela de Siena.  Mayor apego al estilo bizantino.  DUCCIO ( ).  Intentos de perspectiva. Maestá – Catedral de Siena

DUCCIO BUONISEGNA: MADONNA RUCELLAI (1285)

 SIMONE MARTINI ( ).  Desinterés por los intentos de perspectiva y la profundidad.  Formas sinuosas y bien perfiladas. Anunciación 1333 Galería de los Uffizi Florencia

La Anunciación (Galería de los Uffizi). Simone Martini. Escuela de Siena. Trecento italiano

DETALLES DE ESTA OBRA

SIMONE MARTINI: MAESTÁ DE SIENA

Simone Martini : El Caballero Guidoriccio da Fogliano. Escuela de Siena. Trecento italiano

El caballero Guidoriccio da Fogliano.(Detalle) Simone Martini. Escuela de Siena. Trecento italiano

 PIETRO LORENZETTI ( ) Y AMBROGIO LORENZETTI ( ).  Introdujeron en Siena los adelantos conseguidos por Giotto en Florencia. Alegorías del buen y el mal Gobierno 1348 Palacio de Siena

 TRECENTO EN FLORENCIA: GIOTTO ( ).  Iniciador de la pintura renacentista.  Triunfo del naturalismo. Emplea la perspectiva, aunque no de manera correcta.  Estudio de las diversidad de actitudes humanas.  Gran realismo anatómico.  Figuras con mucho volumen y macizas.  Ojos rasgados y labios entreabiertos.  Transmisión de sentimientos.  Integración en espacios naturales y arquitectónicos a modo de escenarios teatrales.  Utilización de la luz para modelar las figuras.  Gradación de colores.

San Francisco comparte su capa con un pobre. Giotto. Escuela de Florencia. Trecento italiano

San Francisco dando su capa a un pobre – Basílica de Asís

San Francisco predicando a los pájaros 1299 Basílica de Asís

Beso de Judas – Capilla Scrovegni – Padua

Entierro de Cristo – Capilla Scrovegni – Padua

Huida a Egipto. Giotto. Escuela de Florencia. Trecento italiano

Resurrección de Lázaro. Giotto. Escuela de Florencia. Trecento italiano

Giotto. Escuela de Florencia. Trecento italiano Muerte de San Francisco Llanto sobre el Cristo muerto

GIOTTO: EL SUEÑO DE HERODES (CAPILLA PERUZZI, SANTA CROCE, FLORENCIA, )

GIOTTO: LA APROBACIÓN DE LA REGLA (CAPILLA BARDI, SANTA CROCE, FLORENCIA, )

GIOTTO: LA RENUNCIA A LOS BIENES (CAPILLA BARDI, SANTA CROCE, FLORENCIA, )

GIOTTO: CORONACIÓN DE LA VIRGEN, POLÍPTICO BARONCELLI (TEMPERA SOBRE TABLA, CAPILLA BARONCELLI, SANTA CROCE, FLORENCIA, POSTERIOR A 1334)

El sueño de Inocencio III. Giotto. Escuela de Florencia. Trecento italiano

“Noli me tangere”. Giotto. Escuela de Florencia. Trecento italiano

 GÓTICO INTERNACIONAL.  Fusión del carácter lineal del primer gótico con las formas italianas.  Pintura de colores muy vivos, trazas sinuosas y gran brillantez.  Gusto por los detalles anecdóticos.  Estilización de las figuras para conseguir mayor expresión. HERMANOS LIMBOURG Libro de las muy ricas horas del duque de Berry ( ). Museo Condé, Chantilly; Francia.

JEAN COLOMBE: El libro de las muy ricas horas del Duque de Berry, (1410)

El libro de las muy ricas horas. Duque de Berry, por Jean Colombe (1410)

MELCHOR BROEDERLAM: ALTAR PARA FELIPE EL ATREVIDO, DUQUE DE BORGOÑA (DIJON, 1398)

GENTILE DA FABRIANO: CORONACIÓN DE LA VIRGEN (1422-5)