Tema 2 Formación literaria de la conciencia europea

Presentación del tema: "Tema 2 Formación literaria de la conciencia europea"— Transcripción de la presentación:

1 Tema 2 Formación literaria de la conciencia europea
Dante, “LA DIVINA COMEDIA”

2 Formación literaria de la conciencia europea
La épica medieval La poesía de los trovadores El mundo medieval en un libro: “La Divina Comedia” La prosa narrativa: El “Decamerón” y otros relatos.

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4 La épica medieval

5 La épica medieval 1.-CANTARES DE GESTA
Poemas extensos que relatan hechos pasados. El pueblo conozca su “historia”: las batallas de sus héroes y la construcción de su identidad como pueblo Características: Transmisión oral mediante juglares  modificaban; refundían Creación colectiva Lírica popular (en contraste con la trovadoresca) Es la “historia” para el pueblo. Exaltación de héroes, hazañas

6 La épica medieval Principales cantares de gesta (ss XI-XIII)
Alemania: Los Nibelungos Amores, traiciones y venganzas Francia: Cantar de Roldán Persecución de Carlomagno en Roncesvalles Perfección en el retrato de los héroes Carlomagno: reflexivo Roldán: la valentía Oliveros: la prudencia Personajes femeninos poco importantes Vid fragmentos pág 48-49 España: Cantar del mío Cid El valor La fidelidad a rey y la traición La inteligencia en batalla La familia del héroe

7 La épica medieval 2.-NOVELA CABALLERESCA
En origen, en verso: héroe + elementos fantásticos + trama amorosa Narraciones en prosa. Relatos de aventuras Personaje principal es el caballero novelas de caballerías Lucha por el amor de su amada, la perfección espiritual y la fama Muy populares hasta la publicación de “El Quijote” en el siglo XVII. Diferencia con los Cantares de gesta: Transmisión escrita, son obras cultas (cortesanas) Los héroes actúan de forma individual, son motivos personales La mujer tiene un papel primordial (objeto).

8 La épica medieval El Ciclo Artúrico-materia de Bretaña
Las novelas caballerescas se organizan por “ciclos” El Ciclo Artúrico-materia de Bretaña Corte del rey Arturo Espacio: Inglaterra, Bretaña francesa Protagonistas: rey Arturo, caballeros de la tabla redonda Autor más importante: Chrétien de Troyes. Núcleos temáticos principales Leyenda del Grial“Perceval” o “el Cuento del Grial” Amores de Lancelot y la reina Ginebra (esposa de Arturo) Amores de Tristán e Isolda Transcendencia cultural: Wagner: óperas “Tristán e Isolda”, “Persival” cine en el siglo XX: “Excalibur”, “El último caballero”, “Indiana Jones y la última cruzada”,…)

9 La poesía de los trovadores

10 La poesía de los trovadores
Denominada poesía trovadoresca o provenzal Lírica culta de la Edad Media Convive con la lírica popular (juglares) Aparece en el S. de Francia en el s. XII Lírica culta en provenzal Conservación de los poemas por transcripción en los “cancioneros” de los s. XIII, XIV, XV

11 La poesía de los trovadores
Características (en contraste con la poesía de juglar): Autores conocidos (no anónimos): Guilhem de Peitieu Arnaul Daniel Bernat de Ventadorm Condesa de Día Guillem de Berguedà Cerverí de Girona Trovadores (más respetados que los juglares) Poemas+ música Público : aristocracia refinada Reglas compositivas estrictas: temas, tópicos, elementos formales

12 La poesía de los trovadores
El amor cortés (elementos del tópico): [Adaptación literaria de la sociedad feudal] Relación de vasallaje del enamorado a la dama Deseo carnal + amor platónico. Amor como purificación del amante Se canta el sufrimiento gozoso Rasgos de la amada. Es superior socialmente al trovador: amor imposible Es mujer casada Prudencia, discreción Belleza física (descripción tópica: cabellos rubios, piel y ojos claros, manos delicadas,…) Cruel con el enamorado

13 La poesía de los trovadores
Según el tema , hay 6 géneros: Cansó: amorosa de expresión refinada Sirventés: satírica y crítica Pastorela: encuentro pastora y trovador Planto: dolor por la muerte de la persona amada Tensó: debate entre 2 poetas acerca de un tema Alba: separación de los amantes tras estar juntos esa noche. Dos estilos: Trobar leu (sencilla y directa) Trobar clus (complicación, hermetismo)

14 La poesía de los trovadores
Influencias posteriores: Difusión rápida por Europa ss XII-XIV Italia Dolce stil nuovo; Petrarca Supondrá un foco posterior de difusión Galaico-Portuguesa cantigas de amor y de escarnio Cataluña (s XV) Jordi de Sant Jordi; Ausias March Literatura castellana tras la influencia del dolce stil nuovo Marqués de Santillana; Garcilaso de la Vega

15 El mundo medieval en un libro: La Divina Comedia

16 El mundo medieval en un libro: La Divina Comedia
Poema narrativo Escrito en tercetos Cosmovisión global de la Edad Media Tratado de filosofía, mitología, historia, política, astronomía, moral y costumbres Anuncia el humanismo renacentista Admiración por VIRGILIO Entusiasmo por los clásicos Relata el viaje de Dante, que vive en el pecado, al mundo de ultratumba para encontrar la Virtud.

17 El mundo medieval en un libro: La Divina Comedia
“Divina Comedia” Media Dividido en 3 partes: “Infierno” y “el Purgatorio” acompañado por Virgilio (la Razón) “Paraíso” acompañado por Beatriz Fuentes Mundo clásico (Virgilio, Cicerón,…) Sagradas Escrituras Lit. religiosa medieval (“literatura de visiones”) Raptos místicos, visitas al Infierno

18 El mundo medieval en un libro: La Divina Comedia
Estructura de la obra: A partir del paradigma de conocimiento medieval: la geografía del Universo, la existencia del Cielo, del Infierno y el Purgatorio, etc 1.-Infierno: representado como “embudo” Nueve círculos concéntricos Centro de la Tierra : Lucifer Fragmento página 58

19 El mundo medieval en un libro: La Divina Comedia

20 El mundo medieval en un libro: La Divina Comedia
Purgatorio: descrito geográficamente como una montaña con un sendero Fragmento página 59

21 El mundo medieval en un libro: La Divina Comedia

22 El mundo medieval en un libro: La Divina Comedia
Paraíso: representada por armonía de 9 esferas celestes. Fragmento página 60

23 El mundo medieval en un libro: La Divina Comedia

24 La prosa narrativa: El “Decamerón” y otros relatos

25 La prosa narrativa: El “Decamerón” y otros relatos
S. XIV tres grandes prosistas Don Juan Manuel (Castilla) El Conde Lucanor Geoffrey Chaucer (Inclaterra) Canterbury Tales Giovanni Boccaccio (Italia) Decamerón Además Las Mil y una Noches Estos cuentos representan la tradición de recopilar narraciones originales y populares Los autores mantienen una intención artística y una conciencia de autor original

26 La prosa narrativa: El “Decamerón” y otros relatos
“El Decamerón” de Boccaccio: 100 cuentos de la tradición, aunque redactados con originalidad Canto al amor y al goce de la vida Fuerte sentido crítico y aniclerical Alejado del teocentrismo medieval Sin intención moralizadora Un hilo conductor: unos personajes escondidos de la peste, cuentan un cuento cada uno Estructura recurrente Breve introducción del Rey o Reina del día Resumen Cuento Personajes: recorren toda la sociedad medieval. Personajes con defectos (lejos del tópico heroico) Temas: Amor-sexo Ingenio Crítica costumbrista

27 La prosa narrativa: El “Decamerón” y otros relatos
“Las mil y una noches”: anónimo Conjunto de cuentos de la lit. oriental y árabe (Persia, Egipto, India,…) Recogidos en el s. XV por escrito. Marco argumental: Sherezade cuenta cuentos para salvar su vida Características: Géneros diferentes.: leyendas, cuentos, relatos,… Temática variada: fantásticos, eróticos, costumbristas, aventuras,… Elementos fantásticos: alfombras voladoras, genios encerrados, palabras mágicas,… Técnica: narradores encadenados Trascendencia en literatura posterior y mundo del cine: “Aladín”, “Alibabá y los 40 ladrones”,…

28 La prosa narrativa: El “Decamerón” y otros relatos
“Cuentos de Canterbury” de Geoffrey Chaucer Ultimo cuarto del de s. XIV Estructura similar al “Decamerón” Marco argumental: 29 personajes en una taberna cuentan dos cuentos cada uno Características: Panorama crítico de la sociedad medieval obra inacabada : 23 cuentos (en lugar de 58) Visión vitalista del mundo: chistes, humor, ironía, juegos de palabras, sexo,… Detallismo descriptivo en los retratos de personaje Los narradores se interrumpen, opinan sobre los cuentos relatados

29 Estudio monográfico: Dante: Divina Comedia
Título (67) Temas (67-69) Saber enciclopédico y cultura medieval (70-71) Secciones y círculos (71-73) Estructura y argumento (73-75) Rasgos estéticos y claves (75-76) Personajes (76-80) Importancia y Sentido de la obra (80-82)