ANTONIO SIBELLINO 1891- 1960. PABLO CURATELLA MANES 1891 - 1962 SESOSTRIS VITULLO 1899 - 1953.

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1 ANTONIO SIBELLINO 1891- 1960. PABLO CURATELLA MANES 1891 - 1962 SESOSTRIS VITULLO 1899 - 1953

2 “Esta avanzada de jóvenes estudiantes argentinos no podía entrar de inmediato en la estética del refinamiento de los ismos (…) tenía otra misión: reencontrar las leyes básicas (…). El academicismo decadente que nos rodeaba en nuestro país era asfixiante (…). Archipenko y Zadkine, con el movimiento cubista, presentaban con Brancusi las primeras batallas, pero para un estudiante como yo(…) entrar en este campo hubiera sido prematuro (…) mis preocupaciones estaban más cerca de Maillol o un Bourdelle, que en realidad representaban el reencuentro, dentro de una visión moderna, con los auténticos valores del pasado.” Bigatti, Alfredo.

3 Antonio Sibellino, Salida del sol,. yeso, 31 x 29 cm. 1926.

4 SIBELLINO, Antonio Crepúsculo, 1926

5 Crepúsculo

6 Amor

7

8 Antonio Sibellino, 84 x 53 x 46 Bronce

9 Téte du Femme au Nez Cassé. 1936 Mármol

10 La mano de Dios

11 VITULLO, Sesostris Guitarrista, 1948

12 Figura Chola II. Leño peral. 1952

13 La Argentina. 1940-45 Mármol h: 0,45 mts.

14 Capitel. Leño roble. 1948

15 Lujuria, 1946 Piedra

16 Sirena, Piedra rosada. 1943

17 Sesostris Vitullo, Eva Perón, arquetipo símbolo. Piedra. 1952

18 “En el arte en general y en la escultura en particular no me seduce el esmero ridículo …yo quiero ver planos, redondeces, huecos”. “El tema plástico debe sobreponerse al motivo anecdótico. Con esto no quiero decir que el arte deba reducirse a meros problemas de geometría: por sobre todo existe la maravilla de la luz”. Curatella Manes.

19 “Inspirado en la verdadera tradición clásica, en el espíritu del clasicismo…,su obra vive intensamente ante nosotros. Una preocupación constante le obsesiona en sus rebuscas: la de dar a la forma humana una interpretación arquitectónica y constructiva(…). Apartándose de lo real, llega a una casi abstracción de formas puras que sólo pueden comprender los que desechan de inmediato toda pretensión de encontrar en ellas una imitación más o menos estilizada., siempre estrecha, de las formas fugaces y blandas de la Naturaleza.” “La verdadera vida interior, el intenso valor humano de una obra de arte no depende felizmente del gesto sobre acentuado ni de la expresión vociferante”. A. Prebisch, Pablo Curatella Manes, Martín Fierro,año1,n°12/13,oct.-nov 1924

20 Curatella Manes, Pablo La femme au gros manteau, 1921

21 Curatella Manes, Pablo El acordeonista, 1922

22 Curatella Manes, Pablo El guitarrista, 1961

23 Curatella Manes, Pablo Los acróbatas, 1923

24 Curatella Manes, Pablo Idilio criollo, 1948

25 Curatella Manes, Pablo, La guitarra.

26 Curatella Manes, Pablo Las Tres Bañistas

27 Ninfa Acostada, 1924

28 Curatella Manes, Pablo Danza, 1925

29 Curatella Manes, Pablo Rugby,

30 Curatella Manes, Pablo Estructura Madre. bronce