La ciudad ausente Ricardo Piglia Körpermetapher in der GroßstadtUlli Deu

Ricardo Piglia: La ciudad ausente Der Autor: Ricardo Piglia Biographisches Werke Der Roman: La ciudad ausente Struktur und Versuch einer Inhaltsangabe Analyse Metaphern und Körpermetaphern Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Der Autor: Ricardo Piglia Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Ricardo Piglia 1940 * Ricardo Emilio Piglia Renzi in Adrogué, Buenos Aires 1967 La invasión 1975 Nombre falso 1980 Respiración artificial 1992: La ciudad ausente 1995: Oper (Gerardo Gandini) basierend auf La ciudad ausente 1997: Premio Planeta für Plata quemada Kritiker, Essayist, Drehbuchautor Professor in Princeton und Harvard; Ehrenprofessor (Buenos Aires) Lebt und arbeitet in Buenos Aires Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Werke La invasión (1967) Nombre falso (1975) Respiración artificial (1980) Prisión perpetua (1989) La ciudad ausente (1992) Plata quemada (1997) Las fieras. Antología del policial argentino. (1999) La Argentina en pedazos (1993) El laboratorio del escritor (1994) Formas breves (1997) Diccionario de la novela de Macedonio Fernández (2000). Crítica y ficción (2001) El último lector (2006) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Die 3 Romane 3 bekanntesten Romane: 1. Respiración artificial (1980) 2. La ciudad ausente (1992) 3. Plata quemada (1997) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann La ciudad ausente Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Struktur I. El encuentro LA GRABACIÓN II. El museo EL GAUCHO INVISIBLE UNA MUJER PRIMER AMOR LA NENA LOS NUDOS BLANCOS III. Pájaros mecánicos LA ISLA IV. En la orilla Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Versuch einer Inhaltsangabe 3 Hauptgeschichten Geschichte von Junior Geschichte Argentiniens Geschichte der Maschine Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Analyse Intertextualität Macedonio Fernández Dante Joyce andere arg. Schriftsteller: Arlt, Borges,… Ricardo Piglia (andere Werke) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Analyse keine lineare Abfolge mehrere Handlungsstränge mindestens 3 vermischte Geschichten (und viele Mini-Geschichten) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Analyse Spiel mit Gegensätzen Realität – Fiktion Geschichte (Historie) – Geschichte (lit. Konstrukt) Stadt – Land Innenräume (Stadt) – Außenräume (Land) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Analyse Metaebene Selbstreferenz, Selbstkorrektor des Autors Vorgreifen in der Geschichte 'Dialog' mit dem Leser Mehrere Ebenen von Geschichten Geschichte  Geschichte  Geschichte Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Analyse Memoria Spiel mit Mehrdeutigkeit (Namen) Kriminalroman – Elemente Identitätssuche (kollektive + persönliche) Außenseiter der arg. Gesellschaft Form spiegelt Inhalt wider Chaostheorie Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann Analyse Utopos (la isla  Thomas More: Utopia ) Vorgegaukelte Authentizität Sprache in vielfältiger Form Sprechen, erzählen, Geschichten, Linguistik Anonyme Stimme Zufallsprinzip Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Metaphern und Körpermetaphern "Las luces de la ciudad seguían perdidas... por el cristal de la ventana se veía el resplandor eléctrico" (12) "la pared descascarada" (14; 19) "las luces de la ciudad siempre encendidas mostraban una amenaza" (14) "mundos paralelos sin conexión" (14) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Metaphern und Körpermetaphern "un eco suave de una música que se perdía en el rumor de la ciudad" (29) "lamparitas colgaban desnudas" (29) "Al costado la ciudad se disolvía en la niebla del otoño" (30) "el museo... desembocar en el salón circular" (41) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Metaphern und Körpermetaphern "las nubes bajas se confundían con el campo abierto" (45) "narrar era darle vida a una estatua" (59) "ojos ausentes" (61) "el ascensor neumático" (64) "la vibración de la ciudad ahogaba la voz" (65) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Metaphern und Körpermetaphern "Las ramificaciones paranoicas de la vida en la ciudad" (65) "para que se infiltraran en la clínica" (67) "un cuerpo no es nada, sólo el alma vive y la palabra es su figura" (74) "ojo blanco de una cámara" (76) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Metaphern und Körpermetaphern "en la ciudad había empezado a amenecer, las luces..." (80) "los nudos blancos… en origen, marcas en los huesos... grabados en el cuerpo como una memoria colectiva" (80) " Afuera estaba la ciudad... la calle vacía, las luces prendidas, la boca del subte en la vereda de enfrente" (102) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

Ricardo Piglia über La ciudad ausente: Yo siempre digo en broma que hay dos fundaciones de la ciudad de Buenos Aires…. Una es la de Sarmiento, Mármol de Amalia, y Echeverría de El matadero, que son como el momento de origen de la literatura argentina, que es: la ciudad de Buenos Aires ha sido ocupada por la barbarie y entonces la ciudad [verdadera] no es esa ciudad, presente, bárbara, sino es una ciudad futura, ausente, próxima, por construir, que en realidad es una ciudad extranjera. Hay una tensión entre una ciudad real—que es una ciudad negada, negativa, una ciudad invadida, un oxímoron: es una ciudad bárbara—y la que se le contrapone: una ciudad imaginaria, futura, ausente, que en verdad es una ciudad extranjera: es decir, Buenos Aires va a ser como París o como Nueva York. Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann