UNIDAD 1 LA MÚSICA VOCAL Y LA MÚSICA INSTRUMENTAL EN LA EDAD MEDIA

EDAD MEDIA Inicio finales siglo V, final siglo XV Europa fraccionada cantidad de pequeños territorios enfrentados entre sí señores feudales. Papa red de monasterios y abadías en Europa. Se inician las Cruzadas rescatar los Santos Lugares de Jerusalén.

EDAD MEDIA La vida cultural concentrada en monasterios donde los monjes cultivan las artes y las ciencias. Música profana en las cortes de nobles surgen juglares y trovadores. Música religiosa concentrada en monasterios y abadías, se producen grandes avances en la escritura musical.

EDAD MEDIA -ROMÁNICO (s. X al XII): Feudalismo, decadencia poder real y aumento poderío señores. -GÓTICO (segunda mitad s. XII): Nacimiento ciudades.

FEUDALISMO REY IGLESIA, ORDEN ECLESIÁSTICO (clérigos, monjes, obispos) NOBLES (barones y caballeros) CAMPESINOS Y PLEBEYOS (danzas, cantos) canto gregoriano polifonía vocal Trovadores folclore

LA MÚSICA Y EL MÚSICO DE LA EDAD MEDIA La iglesia cristiana desaprobaba el uso de la música como entretenimiento pues recordaba el antiguo mundo pagano. La iglesia concibió el uso de la música como instrumento al servicio de la oración. A partir del siglo VI el papa Gregorio el Magno unificó y recopiló la música de los monasterios: canto gregoriano canto oficial de la iglesia católica.

CANTO GREGORIANO Resultado confluencia música greco-romana y judía. Usa 8 escalas diferentes de las actuales (modos). Ritmo libre, huye de la regularidad y medida matemática. Monódico y a capella. Modos 1 Modos 2 Modos 3 Modos 4 Modos 5 Modos 6

CANTO GREGORIANO En latín y unido al texto. Usa tres sistemas: silábico, neumático y melismático. Pange lingua Viderunt omnes Pange lingua Mocedades

CANTO GREGORIANO Música seria, equilibrada. Arte que tiene finalidad esencialmente religiosa. Pretende aproximar el alma del creyente a Dios. Es fruto de una sociedad religiosa, convencida de que el ser humano vive para Dios.

Pange Lingua es un himno eucarístico escrito por Santo Tomás de Aquino (1225-1274) para la festividad de Corpus Christi. Pange, lingua, gloriosi Córporis mystérium Sanguinísque pretiósi, Quem in mundi prétium Fructus ventris generósi Rex effúdit géntium. Nobis datus, nobis natus Ex intácta Vírgine, Et in mundo conversátus, Sparso verbi sémine, Sui moras incolátus Miro clausit órdine.

Pange Lingua In supremæ nocte coenæ Recumbens cum frátribus, Observata lege plene Cibis in legálibus, Cibum turbæ duodenæ Se dat súis mánibus. Verbum caro, panem verum Verbo carnem éfficit, Fitque Sanguis Christi merum, Et, si sensus déficit, Ad firmandum cor sincerum Sola fides súfficit.

Pange Lingua Cante la voz del Cuerpo más glorioso el misterio sublime y elevado, y la Sangre preciosa, que amoroso, en rescate del mundo ha derramado; siendo fruto de un vientre generoso el Rey de todo el orbe, más sagrado. Dado para nosotros, y nacido de una Virgen intacta y recogida, conservando en el mundo y esparciendo semilla de palabra que da vida, con orden admirable y estupendo, el tiempo concluyó de su venida.

Pange Lingua La noche ya postrera, la noche deseada, estando ya la cena aparejada, convida a sus hermanos, y cumplida la sombra y ley primero, con sus sagradas manos por el legal cordero les da a comer su cuerpo verdadero. Aquella creadora Palabra, con palabra sin mudarse, lo que era pan, ahora en carne hace tornarse, y el vino en propia sangre transformarse. Y puesto que el grosero sentido se acobarda y desfallece, el corazón sincero por eso no enflaquece, porque la fe le anima y favorece.

INICIO DE LA NOTACIÓN MUSICAL Historia de la notación musical 1 Historia de la notación musical 2 Historia de la notación musical 3 Historia de la notación musical 4 Historia de la notación musical 5 1 2 3 4 5 6

MUSICA PROFANA (MOVIMIENTO TROVADORESCO) Inicio finales siglo XI en Provenza. Fruto del lujo y del refinamiento de costumbres, así como del espíritu caballeresco y culto a la mujer.

MUSICA PROFANA (MOVIMIENTO TROVADORESCO) Trovadores: lengua de oc (sur de Francia), temas más centrados en el amor. Troveros: lengua de oïl (norte de Francia), posteriores a los trovadores, canción más simple, temas variados y populares. Minnesänger: origen alemán. Temática de sus cantos muy parecida. Juglar: cantor-intérprete. Canta vulgarizando danzas y canciones.

CANCIONES TROVADORESCAS Utilizan melodías con extensión reducida. Basadas en los modos gregorianos con una tendencia hacia los modos mayor y menor. Formas: letanías, formas de rondó, lay, estampida, diferentes tipos de himno.

TROVADORES EN ESPAÑA Se extiende a través del Camino de Santiago. Las canciones reciben el nombre de cantigas. Cantigas de amigo (de amor). Martín Codax. Cantigas de Santa María (Alfonso X El Sabio). Cantigas de amigo

LOS TROVADORES EN ESPAÑA Cantigas de Santa María. Autor y recopilador: Alfonso X el Sabio. -Prólogo de las Cantigas de Santa María Se conservan en cuatro códices. El del Escorial contiene 417 cantigas de milagros o narrativas. ( Cada diez una de loores o de alabanza a la Virgen) Compuestas en lengua gallega culta. Interesantes miniaturas. Cantigas de Santa María

POLIFONÍA MEDIEVAL Polifonía medieval 1 1

POLIFONIA MEDIEVAL SIGLOS XII-XIII ARS ANTIQUA Independencia y libertad de las voces: Escuela San Marcial de Limoges (principios siglo XII): Organum muy vocalizado que deriva del discanto. Escuela de Notre-Dame (mediados siglo XII): Organum, motete y conductus. Figuras más representativas: Léonin y Pérotin el Grande. -Viderunt omnes:Lèonin -Sederunt principes:Perotin

POLIFONIA MEDIEVAL SIGLO XIV ARS NOVA Ars Nova: surge del tratado del teórico francés Felipe de Vitry. Nuevas técnicas de composición en oposición al Ars Antiqua. Comienza a emplearse el nombre de contrapunto (polifonía). La música alcanza categoría de ciencia. contrapunto

POLIFONIA MEDIEVAL SIGLO XIV ARS NOVA Individualidad del compositor. Se igualan en importancia ritmo binario y ternario. Triunfan intentos de notación musical. Se reconocieron 5 valores de figuras (máxima, longa, brevis, semibrevis y mínima)

POLIFONIA MEDIEVAL SIGLO XIV ARS NOVA Se inicia uso de signos de compás. Se extiende el uso de la imitación entre las voces y el canon. Guillaume de Machaut, máximo representante de ARS NOVA. -Qui es promesses

LA MÚSICA EN ESPAÑA DURANTE EL SIGLO XIV Se va conociendo poco a poco Anterior a este siglo: Códice Calixtino (Santiago de Compostela), Códice de las Huelgas (Monasterio femenino de las Huelgas). Sólo se conserva el Libre Vermell de Monserrat: caccias florentinas, virelais franceses y baladas y danzas que se realizaban en el santuario. -Laudemos Virginem

LA MÚSICA INSTRUMENTAL EN LA EDAD MEDIA

LA MUSICA INSTRUMENTAL EN LA EDAD MEDIA Músicos: En el siglo XIV primeras corporaciones de músicos. El juglar se integra en la comunidad y se le encargan diferentes cometidos: Anunciar las horas, animar las fiestas de la ciudad y las ceremonias públicas.

MÚSICA INSTRUMENTAL EN LA EDAD MEDIA Instrumentos: Siglo XI desaparecen poco a poco los instrumentos antiguos aunque durante un tiempo conviven con los nuevos. Predominan instrumentos de cuerda (viola, laúd). Pocos datos sobre música instrumental medieval. Toda iglesia medianamente importante contaba con un órgano.

INSTRUMENTOS MUSICALES EN LA EDAD MEDIA - Cuerda frotada: Zanfoña - Fídula: - Rebec o rabel                                       Instrumentos de cuerda

INSTRUMENTOS MUSICALES EN LA EDAD MEDIA Cuerda percutida: Clavicordio Cuerda punteada: arpa, salterio, laúd, guitarra morisca.

INSTRUMENTOS MUSICALES EN LA EDAD MEDIA Viento: Flautas: travesera (pífano), recta o de pico (zampoña). Instrumentos de viento y percusión

INSTRUMENTOS MUSICALES EN LA EDAD MEDIA Viento con lengüeta: Chirimía, caramillo, dulzaina (antecesores del oboe) Cornamusa (gaita), cromormo, bombarda.

INSTRUMENTOS MUSICALES EN LA EDAD MEDIA Viento metal: corneta serpentón bocina sacabuche

INSTRUMENTOS MUSICALES EN LA EDAD MEDIA                                  Percusión: nacarios (timbales), címbalos (platillos), bedón (bombo), triángulo, campanas, castañuelas.                                         

INSTRUMENTOS MUSICALES EN LA EDAD MEDIA Teclado: órgano portátil (siglos XI-XIII) Positivo (siglo XIII)

PRÁCTICA INSTRUMENTAL Documentos literarios: testimonios sobre práctica instrumental. En 1155, el trovero Wace mencionaba interpretaciones con violas, arpas, cornamusas... En el s. XIII archivos demuestran la importancia del órgano en la Iglesia. -Tres fragmentos de las Cantigas de Toledo -Isabella, istampitta anónima

DANZAS INSTRUMENTALES La danza con acompañamiento instrumental era el pasatiempo favorito en la E. Media. Formas de música instrumental: saltarelli, troto y estampies o istampittas (manuscritos s. XIII-XIV). Monofónicas con varias secciones repetidas. Forma AABBCCDD. Istampitta: similar a la música árabe.