TRADICIÓN Y VANGUARDIA EN LA POESÍA DE MIGUEL HERNÁNDEZ
Entre dos generaciones Miguel Hernández está a caballo entre dos generaciones: la del 27(Jorge Guillén, Pedro Salinas, Rafael Alberti, Federico García Lorca, Dámaso Alonso, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados) De ella recibe la mayor influencia. la del 36 (Luis Rosales, Leopoldo Panero y Juan Panero, Luis Felipe Vivanco)
Tradición La lectura de los clásicos en su juventud. Garcilaso, Lope, Góngora, Quevedo, los místicos (San Juan) los ascéticos (Fray Luis)
Tradición Destaca la influencia gongorina en Perito en lunas, dentro de la corriente de la poesía pura y la deshumanización del arte. Hipérbatos, sintaxis latinizante, octava real, léxico culterano. Podríamos incluir aquí la influencia de Ramón Gómez de la Serna y sus “greguerías” en la utilización de la metáfora insólita y conceptual
Tradición El rayo que no cesa deja paso a la influencia amorosa petrarquista de Garcilaso (dolor del amor), la presencia constante de la muerte influencia de Quevedo (visión trágica de la existencia), la utilización del soneto como forma clásica. Estructura de cancionero amoroso petrarquista que relaciona biografía y literatura
Tradición Vientos del pueblo. Antonio Machado en el neopopularismo en el tratamiento formal, con la utilización del romance, reincorporado con éxito por Machado en Campos de Castilla.
Tradición Cancionero y romancero de ausencias Influencia de los postrománticos Bécquer y Rosalía en el tratamiento del intimismo (también en El hombre acecha). Machado en las formas breves, sencillas, de gran profundidad e intensidad sentimental y en la utilización del romance y la canción.
Clásicos contemporáneos Bécquer, Rubén Darío, Machado y Juan Ramón Jiménez: Romanticismo Simbolismo Se dan en su primera etapa inicial. Se recuperan con El rayo que no cesa. Aparecen de nuevo en la intimidad del CyRdAusencias Poesía pura Perito en lunas.
Clásicos contemporáneos: la vanguardia La “deshumanización del arte” de la poesía pura de Paul Valery y Juan Ramón Jiménez. Influyen directamente en las vanguardias hispanas: creacionismos (Vicente Huidobro) y Ultraísmo (Gerardo Diego) Se adopta la metáfora como elemento fundamental pero sin llegar a la completa deshumanización. Perito en lunas.
Clásicos contemporáneos: las vanguardias “rehumanización del arte”. Neorromanticismo, neoirracionalismo. Se incorporan lo social y lo político a la visión poética. El rayo que no cesa. Funde la poesía impura y la metáfora surrealista con la tradición literaria española.
Clásicos contemporáneos: las vanguardias Vientos del pueblo. Poesía impura, poesía comprometida, combativa. Tono épico. Métrica solemne. Visión plural de la poesía Sigue en El hombre acecha pero con una carga de intensidad intimista, más personal.
Tradición y vanguardia Es con estas composiciones últimas con las que MH se convertirá en la gran influencia de la poesía combativa y de la poesía social de los años posteriores a la guerra civil. Combina a la perfección la poesía tradicional y la poesía última y vanguardista de su época. En la base de su poesía estará siempre la poesía tradicional acompañada de las novedades que se iban produciendo según las circunstancias literarias, sociales y políticas.