CONCEPTISMO FRANCISCO DE QUEVEDO

Quevedo vive en un mundo que le parece absurdo Quevedo vive en un mundo que le parece absurdo. No le gusta ese mundo, y su pluma lo degrada. Todas las clases sociales aparecen degradadas en su literatura.

En muchas de sus obras nos plantea el mundo está mal hecho, o mejor, que el mundo, bien hecho por Dios, se ha desordenado, empujado por el mal.

La mujer es blanco de las peores sátiras La mujer es blanco de las peores sátiras. Sin embargo, hay en su poesía amorosa unas elevaciones platónicas que nivelan la crueldad y el realismo obsceno de otros poemas amatorios.

Durante toda su vida nunca deja de amistarse o reñir con variados personajes del momento. Su enemigo más acérrimo fue Góngora; sabemos en cambio que fue amigo de Lope.

Clasificación de las poesías quevedianas 1. Poemas amorosos: Son poemas que continúan la tradición petrarquista y recrean motivos y tópicos del discurso amoroso renacentista.

2. Poemas de motivos y temas éticos. Están relacionados con: el discurso religioso cristiano las corrientes neoestoicas de la filosofía moral

3. Poemas satíricos y burlescos. El concepto se construye sobre juegos de palabras o metáforas El propósito es producir risa en el receptor.

“Érase un hombre a una nariz pegado” SATÍRICO “¡Fue sueño ayer; mañana será tierra!” MOTIVOS ÉTICOS “Madre, yo al oro me humillo” SATÍRICO “Si eres campana, ¿dónde está el badajo?” SATÍRICO “Miré los muros de la patria mía MOTIVOS ÉTICOS

MÉTRICA CULTA Usa esta métrica en poemas de tono serio, es decir, en los religiosos, morales metafísicos y amorosos. Las estrofas más usadas por Quevedo son: Soneto, que poseen una tensión muy contenida, expresada mediante el oxímoron. En ocasiones, la pasión del pensamiento poético e Quevedo desborda los límites del endecasílabo. Entonces surge el encabalgamiento, que es la división de una unidad sintáctica entre dos versos de un poema

Silva. Se opone al cuidado constructivo del soneto Silva. Se opone al cuidado constructivo del soneto. Concuerda con el afán creativo del barroco. Canción. Es usada con menos frecuencia. Quevedo las usaba en temas amorosos, son modelos simples de versos heptasílabos y endecasílabos que se repiten a lo largo de la canción. Octava real.

Sexta rima. Son seis versos endecasílabos con rima asonante según el esquema ABABCC. Tercetos encadenados. Empleada en epístolas. Madrigal. Normalmente esta estrofa se usaba en los temas amorosos, pero Quevedo aplica esta forma a temática no amorosa.

Métrica Popular Romance. Quevedo usa romances para algunos poemas amorosos, religiosos, morales y satíricos, en estos últimos en mayor abundancia. También emplea variantes del romance, son el romancillo y la endecha. Ovillejo. En las que el poeta modifica la forma y el número de sílabas. Quintilla. Redondilla.

ESTILO La obra poética de Quevedo desarrolla una excelente labor creativa en todos los niveles de la lengua, así como en todos los recursos retóricos y literarios. Este autor representa la originalidad por antonomasia.

Variedad de registros lingüísticos y literarios Registro grave. Usado en poemas morales y religiosos con una lengua solemne. Registro burlesco. Lo usa en especia en poemas satíricos y burlescos con un lenguaje chocarrero y procaz. Registro estilizante. Muy próximo a la estética de Góngora.

Empleo del concepto como forma de expresión poética Entendiendo como concepto «sentencia, agudeza, dicho ingenioso». Figuras basadas en juegos de palabras Dilogías Paranomasia Calambur Retruécano Otros recursos, como la derivación o la aliteración

Figuras basadas en la contraposición de términos o de ideas Antítesis Paradoja Oxímoron (Combinación en una misma estructura sintáctica de dos palabras o expresiones de significado opuesto, que originan un nuevo sentido; p. ej., un silencio atronador.) Figuras basadas en la distorsión semántica La más usada es la hipérbole, figura que emplea Quevedo con verdadera maestría. Las usa tanto en los poemas satíricos como en los más serios.

Figuras basadas en la distorsión de las estructuras gramaticales Se sirve de ciertos procedimientos para crear su lenguaje: Nominalización de las formas verbales. Sustantivación de adverbios. Transformaciones del sustantivo en superlativo. Hipérbaton. Muchas veces trata de evocar la sintaxis latina, que ofrece más posibilidades de combinación.

Otras figuras literarias Anáforas y paralelismos. Epítetos. Personificación Metonimia Metáfora. Ésta es la que tiene más importancia y relevancia en Quevedo. En su poesía podemos observar dos tipos de metáforas: la embellecedora y la degradante.