Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata RESUMEN DE IMÁGENES Grecia

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Orden dórico

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Orden jónico

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Orden corintio

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Conjuntos proporcionados Dimensiones medianas (hombre medida de todas las cosas) Equilibrio masa y vanos (creación de un ritmo armónico) Búsqueda de la perfección a través de las matemáticas: un módulo. Empleo de la proporción áurea Refinamientos ópticos Entablamento y Gradas curvados Éntasis central Intercolumnios Distinto tamaño Esquinas: columnas más gruesas, triglifos en extremos, Empleo de sillares regulares (isódomos) en unión viva (sin argamasa y unidos con grapas). Mármol pentélico Plataforma o krepis (último escalón estilobato) por los cuatro lados Columnas y entablamento dórico (ver diapositiva dórico) Columnas formadas por tambores unidas por un vástago metálico central Ictinos, Calícrates y Fidias Partenón Pintado en vivos colores Arquitectura adintelada

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Ictinos, Calícrates y Fidias Partenón Partes del templo Pronaos (pórtico delantero abierto) Naos o cella Características del templo: Rectangular (los circulares se llaman tholos), orden dórico exterior, anfipróstilo (columnas en fachada principal y trasera), períptero (columnas alrededor: 17 laterales) y octástilo (8 columnas en parte frontal) Tres naves separadas por dos filas de columnas jónicas a dos nivelesen forma de U Era la sala de la diosa (Palas Athenea). Los cultos se realizaban fuera, al aire libre Opistodomo Sala posterior aislada de la cella. Se guardaba el tesoro de la ciudad Ubicado en la acrópolis, recinto sagrado, estásu fachada principal se orienta de espaldas a los propíleos (entrada de la acrópolis), hacia el Este (nacimiento del sol). Decoración: Tímpanos: Nacimiento Atenea y elección patrono del Ática. Metopas: gigantomaquia, centauromaquia, Amazonamaquia y Guerra de Troya. Friso del muro exterior: Procesión de las Panateneas Cuatro Columnas jónicas Perfecta integración en la naturaleza

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Mnesicles Erecteion. Tribuna de las Cariátides Columnas en forma femenina (mujeres de Caria fueron esclavizadas porque dicha ciudad apoyó a los persas) Elevado pedestal que servía para enmascarar escaleras de bajada a la tumba de Cecrope Características generales: proporción, equilibrio, mármol, adintelada, etc. Templo de Erecteion: Adaptado a una zona irregular es un doble templo jónico: principal dedicado a Athenea hexástilo, uno en ángulo recto tetrástilo dedicado a otro dios Poseidón y dos héroes locales, Erecteo y Cécrope

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Calícrates Atenea Niké. Frontal Templo jónico Anfipróstilo y tetrástilo de reducidas dimensiones (5 m. de lado) ubicado junto a los propíleos

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Teatro de Epidauro Orchestra circular (a diferencia de las romanas que se harán semicirculares) Zona destinada al coro gradas Parodos o accesos laterales Se aprovecha el desnivel para esculpir los asientos en la ladera ( los romanos generalmente construirán por completo el edificio estando su interior lleno de pasillos y salas sostenidos por bóvedas Forma semicircular abierta en los extremos para potenciar capacidad visual y acústica Asientos con respaldos para clases dirigentes La escena, detrás de la orchestra irá progresivamente incrementando su importancia creando un proscenio Pasillo central divide gradas en dos zonas: la baja dividida en doce sectores por trece pasillos radiales ascendentes y la superior en veintidos sectores separadas por veintitres pasillos

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Altar de Zeus en Pérgamo Podio de siete metros de alto con escalera frontal Friso de más de dos metros de altura con escenas de la gigantomaquia Pórtico de acceso formada por una columnata jónica en forma de U de poco más de dos metros y medio con lo que el efecto perspectívico al contemplarlo desde abajo hacía que pareciera más elevado Detrás estaba un patio de planta cuadrada porticado con el altar para los sacrificios

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Guerrero de Riace Características generales Escultura griega Material:bronce (copias en mármol) Policleto 7 cabezas Canon Lisipo 8 cabezas Contrapposto Pierna en tensión y pierna relajada se corresponde con brazos contrarios en tensión y relajado para equilibrar. Rompe frontalismo y la rigidez, desnivelando caderas y hombros, formando Suave curva acompañada de leve giro del rostro Diarthrosis (unión armónica de partes con el todo) Era más evidente en anatomía masculina al tener menor tejido adiposo que cuerpo femenino Antropocentrismo (preferencia por tratar el tema de la humanidad) Estudio anatómico Rostros relajados, sin phatos Longitud: Frente= Nariz-Labio= Labio-barbilla

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Policleto.Doríforo Características generales: canon (7 cabezas), contapposto, diartrosis, etc. Rasgos arcaicos: pelo poco desarrollado y muy geometrizado Pectorales poco marcados con excesiva forma rectangular Unión de tronco con extremidades demasiado marcada ( además zona inguinal son arcos de un mismo círculo) Brazo que se dobla para portar jabalina

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Policleto. Diadumenos Más evolucionado ( brazos más abiertos, cabeza más girada, modelado blando del cuerpo Atleta colocándose la diadema

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Fidias. Detalle del frontón del Partenón Características generales Técnica de paños mojados (anatomía se insinúa a través de ropajes) Multiplicidad de pliegues Adaptación al marco (se adaptan a la forma triangular del tímpano) Se policroman

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Fidias. Friso de las Panateneas Friso corrido de 160 m. de longitud y sobre 1 metro de altura Ruptura de la monotonía con cambio de actitudes Realizados en mármol después coloreados Ligeramente inclinados hacia delante para favorecer su contemplación Procesión de las Grandes Panateneas Escaso resalte de los relieves Disposición armónica de las figuras de acuerdo a un ritmo matemático y musical Individualización de los personajes Perfecto estudio anatómico, modelado preciso, etc. Pliegues ordenados y paralelos

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Fidias. Friso de las Panateneas Dioses, en tamaño algo mayor contemplan procesión

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Lisipo Apoxiomenos Frontal y lateral Brazos hacia delante invita a rodear figura Escena intrascendente: atleta se quita con strigile los restos de sudor y polvo Canon más estilizado 8 cabezas Cabello más desarrollado

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Lisipo. Hércules Farnesio Canon de ocho cabezas Mayor estudio anatómico

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Scopas. Ménade furiosa Tensión, movimiento en torbellino que refleja el phatos Contraste piel lisa y rugosidad de pieles

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Praxíteles. Hermes y Dionisos Se acentúa contapposto creando una curva en forma de s invertida más acentuada Contraste movimiento sinuoso de Hermes y verticalidad de paño y Dionisos Para las obras en mármol era preciso colocar un soporte Praxíteles prefiere trabajar en mármol Anatomía con formas blandas Simboliza la paz entre Arcadia (Hermes era su dios protector) y la Elide (Dionisos)

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Venus de Cnido Apolo Sauróctono Praxíteles Primer desnudo femenino (escándalo) diosa saliendo del baño

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Ática. Venus de Milo Escuela Ática sigue con los modelos clásicos de los siglos anteriores Contraste gruesos pliegues y suave piel

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Ática. Niño de la espina Tema intrascendente con protagonista infantil Contorsión del personaje que contrata con serenidad del rostro Incorporación del aire a la obra alrededor de los brazos y piernas

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Rodas. El Laoconte Pérdida de visión frontal composiciones movidas : diagonales, espirales, etc. Líneas de fuerza abiertas Nuevas temáticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable, anecdótico, etc. Captación del instante teatralidad: exaltación de las pasiones Características generales escultura helenística Línea serpentinata Desequilibrio acentuado por postura inestable: ambos pies apenas apoyados a distinto nivel Cabellos profundamente horadados con tecnica a trépano (aumenta efectos de claroscuros) Dolor físico y espiritual (están matando a sus hijos) Rotunda representación de poderosa anatomía Hijos con cuerpo de adultos pero a distinta escala Temática sobre guerra de Troya. Serpientes enviadas para castigar al sacerdote Laoconte

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Rodas. Victoria de Samotracia Contraste movimiento hacia delante y ropajes y alas hacia atrás Técnica de paños mojados

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Alejandría. Alegoría del río Nilo Composición en diagonal desequilibrada Cada putti representa un afluente

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pérgamo. Gálata moribundo Rasgos étnicos (pelo) Enaltece al enemigo

Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pérmago. Gálata suicidándose. Pérdida de visión frontal composiciones movidas : diagonales, espirales, etc. Líneas de fuerza abiertas Nuevas temáticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable, anecdótico, etc. Captación del instante teatralidad: exaltación de las pasiones Contraste cuerpo tenso del hombre y flacidez de mujer muerta Gusto por lo macabro y desagradable