EL KURTZ ORIGINAL se había educado en gran parte en Inglaterra y -como él mismo solía decir- sus simpatías estaban depositadas en el sitio correcto. Su.

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1 EL KURTZ ORIGINAL se había educado en gran parte en Inglaterra y -como él mismo solía decir- sus simpatías estaban depositadas en el sitio correcto. Su madre era medio inglesa, su padre medio francés. TODA EUROPA PARTICIPÓ EN LA EDUCACIÓN DE KURTZ. Poco a poco me fui enterando de que, muy acertadamente, LA SOCIEDAD PARA LA ELIMINACIÓN DE LAS COSTUMBRES SALVAJES le había confiado LA MISIÓN DE HACER UN INFORME que le sirviera en el futuro como guía. Y LO HABÍA ESCRITO. Yo lo he visto, lo he leído. ERA ELOCUENTE, VIBRANTE DE ELOCUENCIA, pero demasiado idealista, a mi juicio. Diecisiete páginas de escritura apretada había llenado en sus momentos libres. Eso debió haber sido antes de que sus, digamos nervios, se vieran afectados y lo llevaran a PRESIDIR CIERTAS DANZAS A MEDIA NOCHE QUE TERMINABAN CON RITOS INEXPRESABLES, los cuales, según pude deducir por lo que oí en varias ocasiones, eran OFRECIDOS EN SU HONOR. ¿Me entienden? Como tributo al señor Kurtz. Pero aquel informe era una magnífica pieza literaria. [...]Empezaba desarrollando la teoría de que NOSOTROS, LOS BLANCOS, desde el punto de evolución a que hemos llegado, "debemos por fuerza parecerles a ellos (los salvajes) SERES SOBRENATURALES: nos acercamos a ellos revestidos con los poderes de una deidad", y otras cosas por el estilo... "Por el simple ejercicio de nuestra voluntad podemos ejercer UN PODER PARA EL BIEN prácticamente ilimitado", etcétera, etc. Ése era el tono; ME LLEGÓ A CAUTIVAR. Su argumentación era magnífica, aunque difícil de recordar. Me dio la noción de UNA INMENSIDAD EXÓTICA GOBERNADA POR UNA BENEVOLENCIA AUGUSTA. Me hizo estremecer de entusiasmo. Las palabras se desencadenaban allí con el poder de elocuencia... ERAN PALABRAS NOBLES Y ARDIENTES. No había ninguna alusión práctica que interrumpiera la mágica corriente de las frases, salvo que UNA ESPECIE DE NOTA, AL PIE DE LA ÚLTIMA PÁGINA, escrita evidentemente mucho más tarde, con mano temblorosa, pudiera ser considerada como la exposición de un método. Era muy simple, y, al final de aquella apelación patética a todos los sentimientos altruistas, llegaba a deslumbrar, luminosa y terrible, como un relámpago en un cielo sereno: ¡EXTERMINEN A ESTOS BÁRBAROS!". Joseph Conrad: El corazón de las tinieblas. En un comienzo LA SITUACIÓN PARECÍA DESESPERADA y algunos de nuestros más altos dirigentes estaban casi resueltos a RENDIRSE AL ENEMIGO. Pasado el primer pánico se adoptaron medidas como las que describió Merritt en su relato. Se proveyó a los obreros de armas especiales, se doblaron las guardias, se instalaron ametralladoras y se prepararon bombas y fuego líquido contra LAS HORDAS OBSCENAS DE ATACANTES, mientras que las "NUBES ARDIENTES" se encontraban con un fuego más feroz que el suyo. Hubo muchas muertes entre los aviadores, pero también a ellos se les dio nuevas armas, cañones que disparaban la munición muy dispersa y alejaban LOS VUELOS OSCUROS que amenazaban a los aviones. LUEGO, en el invierno de 1915-1916, EL TERROR ACABÓ tan súbitamente como había comenzado. Una vez más las ovejas fueron los tímidos animales que echan a correr ante un niño; las vacas volvieron a ser criaturas tontas, solemnes y sin malicia alguna; EL ESPÍRITU Y EL PACTO DE LA MALIGNIDAD DESAPARECIÓ del corazón de los animales. Las cadenas de que se habían librado durante un tiempo volvieron a caer sobre ellos y a sujetarlos. Y por último viene el ineludible "¿POR QUÉ?". ¿POR QUÉ LOS ANIMALES, que siempre han estado humilde y pacientemente sometidos al hombre, o se han asustado ante su presencia, reconocieron de pronto la propia fuerza y aprendieron a unirse y a declarar UNA GUERRA IMPLACABLE CONTRA SU ANTIGUO AMO? [...] Unos amigos míos, por cuyo juicio siento gran respeto, se inclinan a pensar que lo ocurrido fue UN CONTAGIO DEL ODIO. Piensan que la furia de todo el mundo en guerra, LA GRAN PASIÓN DE MUERTE que parece llevar a la humanidad a su destrucción, acabó por CONTAMINAR A LOS SERES INFERIORES y, en vez de su instinto nativo de sometimiento, infundió en ellos la ira, la violencia y la rapacidad. Arthur Machen : El Terror BIBLIOGRAFÍA RECOMENDADA: - Musgos de una vieja rectoría (Nathaniel Hawthorne) - El corazón de las tinieblas (Joseph Conrad) - El terror (Arthur Machen) - El proceso (Franz Kafka) - Rebelión en la granja (George Orwell) - Johnny cogió su fusil (Dalton Trumbo) - El señor de las moscas (William Golding) - El país de octubre (Ray Bradbury) El terror ha puesto desde siempre sus muchos recursos al servicio de los artistas más comprometidos y las conciencias más sensibilizadas, que han encontrado en lo macabro una forma ideal de expresar sus inquietudes, dotándolas así de una oscuridad superficial que no es sino un pálido reflejo de la auténtica Oscuridad que anida en su interior. Así, encontramos aquí obras que reflexionan sobre temas tan variados como la naturaleza del hombre y sus sociedades, los regímenes políticos y su relación con el hombre individual, el enfrentamiento entre lo racional y lo espiritual, el horror de la guerra... Obras muy distintas pero con una cosa en común: el estar vestidas con ropajes oscuros, el pertenecer, siquiera marginalmente, al género de terror.