HISTORIA DEL ARTE UNIDAD IV Modernidad y lenguaje No figuración.

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1 HISTORIA DEL ARTE UNIDAD IV Modernidad y lenguaje No figuración

2 Der Blaue Reiter El jinete azul
Munich Wassily Kandinsky Rusia 1866 París 1944 Improvisación VII. 1910 Óleo sobre tela 131 x 97 cm Tretyakov Gallery, Moscú 1910 Acuarela 49,6 x 64,8 cm Centro Georges Pompidou. París Composición IV Óleo sobre tela, 159,5 x 250,5 cm Kunstsammlung Nordrhein-Westfallen, Dusseldorf

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4 NEOPLASTICISMO - Holanda
I GUERRA MUNDIAL “Verticales y horizontales son expresión de dos fuerzas opuestas; este equilibrio de opuestos existe en todas partes y lo domina todo” Piet Mondrian “La realidad nos parece trágica a causa del desequilibrio y confusión de las formas con que se manifiesta. Son nuestra visión subjetiva y nuestra posición limitada las que nos hacen sufrir.” Piet Mondrian Composición II en rojo, azul y amarillo 1930 Óleo sobre tela 86 x 66 cm Colección privada

5 “Detrás de las formas naturales cambiantes se encuentra la pura e invariable realidad. Hay que reducir, pues, las formas naturales a relaciones puras e invariables. Lo universal, detrás de cada aspecto particular de la naturaleza, reside en el equilibrio de opuestos.” Piet Mondrian Composición con amarillo, azul y rojo, Óleo sobre tela 72,5 x 69 cm, Tate Gallery, Londres

6 Gerry Rietvelt Casa Schröder – 1924 Utrech (Holanda)

7 SEGUNDA GUERRA MUNDIAL

8 «La pintura Madí, color y bidimensionalidad
«La pintura Madí, color y bidimensionalidad. Marco recortado e irregular, superficie plana y superficie cóncava. Planos articulados, con movimiento lineal, rotativo y de traslación.» Manifiesto MADI 1946 Carmelo Arden Quin Uruguay 1913 – Francia 2010 Sin título o Los Indios, 1948 Óleo sobre cartón y madera 110,3 x 46cm. MALBA Rhod Rothfuss Uruguay Pintura Madí, 1948 Esmalte s/ madera terciada 81 x 51cm. MALBA, Buenos Aires, Argentina

9 GUERRA FRÍA Carrera armamentista  vivir el presente
 hincapié en lo efímero. Era post-industrial Erosión de la cultura de clases Desarrollo del MERCADO ARTÍSTICO APOYO OFICIAL AL ARTE  desplazamiento de París por Nueva York  surgimiento de la primera vanguardia norteamericana con apoyo del Servicio de Información Discordia entre U.S.A. / U.R.S.S. Europa dividida GUERRA FRÍA

10 EXPRESIONISMO ABSTRACTO
Jackson Pollock Número 1 1948 Petróleo y pintura de esmalte sobre lienzo 172,7 x 264,2 cm MoMA, Nueva York, USA Action painting

11 ACTION PAINTING Jackson Pollock 1912-1956 Convergencia 1952
Óleo sobre lienzo 237,7 x 393,7 cm. Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, N.Y. ACTION PAINTING

12 “Mi pintura no se hace en el caballete
“Mi pintura no se hace en el caballete. Es raro que mi tela esté montada antes de pintar. Prefiero extenderla en tierra o fijarla al muro. Tengo necesidad de una superficie dura. Cuando está en el suelo, me siento más cerca, pues puedo pasearme a su alrededor, trabajar desde todos los costados, estar literalmente dentro de la pintura. Esto es al modo de los indios del Oeste que pintan sobre la arena. He eliminado además todos los utensilios del pintor, como paleta, caballete y pinceles. Prefiero varillas, la llana del albañil, cucharas comunes o simplemente hacer gotear o salpicar el color líquido o usar una pasta espesa con arena, vidrio molido u otras materias extrañas.”

13 “Cuando estoy pintando
no tengo conciencia de lo que hago. Sólo después de una especie de período de toma de conciencia caigo en la cuenta de lo que estoy haciendo. Entonces me atemoriza hacer cambios, destruir imágenes, pues la pintura tiene una vida propia. Mi misión es hacer surgir esa vida... Si mantengo el contacto hasta el final, la pintura surge como una pura armonía.” Jackson Pollock

14 Arte moderno = lenguaje
Modernist Painting (1960) “La esencia de la modernidad descansa, como yo lo veo, en el uso de los métodos característicos de una disciplina para autocriticarse, no para subvertirla sino para establecerla más firmemente en su área de competencia” autorreferencialidad Arte moderno = lenguaje Clement Greenberg (USA ) Manet Pollock simplemente pintar simplemente pintura Abstracción Post-pictórica

15 ABSTRACCIÓN POST-PICTÓRICA
Hard-edge Ellsworth Kelly USA 1923 Ejército fantasma Red Blue 1963 Red Green Blue 1964 Whitney Museum NY, USA Grandes cuadros comprados por bancos, corporaciones y museos por su apariencia más jerárquica

16 Frank Stella Gran Cairo 1962 Pintura sintética sobre tela 216,5 x 216,5 cm Whitney Museum of American Art, New York. (Cortesía MoMA, NY, USA Frank Stella Fez (2) 1964 Pintura sintética fluorescente sobre tela 195,6 x 195,6 cm MoMA, NY, USA

17 Frank Stella USA 1936 Emperatriz de la India 1965 Polvo metálico en emulsión polímera sobre tela 195,6 x 548,6 cm MoMA, NY, USA “”Nada de símbolos, imágenes, visiones o confecciones. Ni placer ni dolor.”

18 MINIMALISMO Donald Judd
USA Sin título 1967 Acero inoxidable laqueado 12 unidades (cada una 23 x 101,6x 78 cm) instaladas verticalmente a 22, 8 cm de intervalo MoMA, NY, USA

19 Donald Judd Sin título, 1966/68. Acero inoxidable laqueado 12. 7 x 101
Donald Judd Sin título, 1966/68. Acero inoxidable laqueado 12.7 x x 22.2 cm MoMA, NY, USA