Fundación Telefónica, Buenos Aires, 01/08/2006

Presentación del tema: "Fundación Telefónica, Buenos Aires, 01/08/2006"— Transcripción de la presentación:

1 Fundación Telefónica, Buenos Aires, 01/08/2006
NARRATIVAS 2.0. Fundación Telefónica, Buenos Aires, 01/08/2006

2 NARRATIVAS 2.0. Narrativas experimentales contemporáneas
Genealogía y control Proyectos recientes

3 Narrativas experimentales del s. xx (P. Weibel)
SEGÚN ESTRUCTURA TÉCNICA EXPERIMENTOS MATERIALES PANTALLAS MÚLTIPLES PROYECCIONES MÚLTIPLES APROVECHAMIENTO DE SECUENCIAS DESCARTADAS SEGÚN ESTRUCTURA NARRATIVA EXPERIMENTOS ESPACIO-TEMPORALES EXPERIMENTOS SONOROS CINE EXPANDIDO Y NUEVO VÍDEO NARRACIÓN RIZOMÁTICA REVERSIBLE Muchas personas se han ocupado de trazar la genealogía de las narrativas no convencionales remitiéndose a ejemplos literarios de hace siglos. Por ello, me interesa hablar del pasado relativamente reciente. Peter Weibel, clasificación de las narrativas experimentales en el s. XX (Narrated Theory: Multiple Projection and Multiple Narration (Past and Future), páginas 42-53, en New screen media: cinema/art/narrative, BFI, 2004):

4 IMAGEN INTERACTIVA (+ WEIBEL):
CAPACIDAD DE SIMULACIÓN REFERENCIALIDAD INDICIAL CAPACIDAD DE DISEMINACIÓN ¿RELACIÓN CON NARRATIVAS EXPERIMENTALES ANTERIORES? Ingeniería inversa en videojuegos es intervencionismo del aparato en general, hackear el software y/o el hardware. Entonces ¿qué es la obra de Mario de Cory Arcangel?. IMP: GAME AS CRITIC AS ART

5 PROPUESTA DE CATEGORÍAS PARA NARRATIVAS DIGITALES
FICCIÓN INTERACTIVA LITERATURA HIPERTEXTUAL TEXTOS GENERATIVOS ENTORNOS 3D NET ART CD-DVD INTERACTIVO (VIDEO)JUEGOS REALIDAD VIRTUAL REALIDAD AUMENTADA Según conectividad Según grado de audiovisualización Según grado de ficcionalización

6 DEL VÍDEO… AUDIOVISUALIZACIÓN--> MUSEIZACIÓN
NARRATIVIDAD VS FICCIONALIZACIÓN Chatonsky (Rememoration y Superposition) AUDIOVISUALIZACIÓN ARTE Y VIDEOJUEGO

7 DEL TEXTO… … AL CIBERTEXTO ARTE DEL CÓDIGO
Internet como texto generativo Preeminencia de las artes alográficas Santiago Ortiz (Esfera de las relaciones) VER SI SE ENCUENTRA UNA DEFINICIÓN SENCILLA DE AARSETH SIN LEERSE SU LIBRO!! LANDOW DEFIENDE CONDICIÓN PARADIGMÁTICA DEL HIPERTEXTO, PUNTO DE PARTIDA, PEJ, COMPARA SENTIDO HIPERTEXTUAL CON LOS CORTES DE MONTAJE CINEMÁTICO

8 DEL TIEMPO… TIEMPO UCRÓNICO STREAMING Y TIEMPO REAL BUCLE Y VJING
Problemas de la construcción temporal: la incoherencia David Crawford (Stop motion studies)

9 DEL ESPACIO… MONTAJE ESPACIAL NARRATIVA COMO BASE DE DATOS
Scott Hessels (Brakelights) ARQUEOLOGÍA NARRATIVA Jeremy Hight (34 north 118 west)

10 CONTROL: AUTORÍA La muerte del autor (Roland Barthes)
Lector-autor (Avi Rosen) Autoría diseminada (Nicholas Rombes) Web 2.0. Flickeur Las diferentes concepciones del receptor digital ponen el énfasis en aspectos distintos: los que consideran que ya no es lector o espectador sino participante, en capacidad de intervenir en la autoría o incluso de ponerse en el lugar del “actor”, en una situación paradójica entre verlo y experimentarlo. El enfoque de cinema/art/narrative apuesta más por el carácter de exploración, la virtualización de la experiencia que no se puede experimentar en las narrativas convencionales…¿mayor inmersión?

11 CONTROL: RECEPCIÓN Interactor
Spectacteur (Wassenberg-Hypermedia Paris 8) Vuser (Seaman) Digital wanderer-flaneur (A. Zapp)

12 CONTROL: OBRA Abierta (Umberto Eco) Flotante (Söke Dinkla)

13 REQUISITOS PARA UNA BUENA NARRATIVA DIGITAL
Zona templada (Marie-Laure Ryan) * Estructuras modulares de permutaciones coherentes * Diseño algoritmo para generación automática de secuencias * Cine digitalmente extendido (Jeffrey Shaw) Buen oyente-Narrador receptivo (Eku Wand)

14 NARRATIVAS 2.0.¿HACIA UNA NARRATIVA EXPANDIDA? (A. Blunck)
“Entonces, ¿se ha convertido el cuerpo en la única limitación real para un cine expandido? Al principio algunos exclamaron ‘¡si al menos fuera posible!...’ para protestar, mediante el film, contra el consumo del sujeto de la fábrica de los sueños. Esta exclamación se ha transformado en desafío contra uno mismo. El deseo de liberar el cuerpo parece haberse visto reemplazado por el deseo de liberarse del cuerpo. Lo que hace falta ahora es una nueva expansión del cine. Un cine que se libere de la succión de la inmersión y que vaya más allá de las limitaciones de la simulación”. Annika Blunck

15 PROYECTOS RECIENTES Actividades realizadas en Barcelona en torno a las narrativas digitales Under construction Metanarratives? (web y blog) Hiperiment