Realismo Mágico en la pintura Rasgos con los mágicorrealistas que comparten la pintura y la literatura: inmovilidad contra dinamismo, representación realista contra distorsión, figuras y objetos que se destacan individualmente en vez de estar entremezclados o fundidos.

El mundo de Cristina (1948) del norteamericano Andrew Wyeth (1917)

El mundo de Cristina (1948) del norteamericano Andrew Wyeth (1917) Es tal vez el cuadro indiscutiblemente mágicorrealista más famoso. ¿En qué consiste su realismo mágico? Es un cuadro que parece totalmente realista y sin embargo, tiene algo que nos asombra, que nos intriga. Veámoslo más de cerca. A primera vista, la protagonista parece ser una adolescente de temperamento poético gozando de la tranquilidad de la naturaleza. Pero luego quedamos desconcertados cuando nos fijamos en el brazo deformado y en los dedos casi grotescamente torcidos. Víctima de la parálisis infantil, la joven puede estar luchando por arrastrarse a la casa. Otra nota desconcertante es el contraste entre la tranquilidad, la falta de movimiento en el cuadro y la presencia nada subrayada del viento, atestiguada por el pelo de la chica y la ropa en el tendedero en el fondo. Con ese viento, sería difícil percibir cada brizna de hierba y sin embargo, ahí están individualizadas. Al hacer destacar los contornos de la casa y de los galpones y al eliminar los árboles y las nubes que existían en la realidad, el pintor reviste su paisaje de una nota extraña, sugiriendo levemente una casa habitada por fantasmas. Para el colmo de notas desconcertantes de este cuadro, la protagonista no es una adolescente sino una mujer madura, que sale retratada en otros cuadros de Wyeth.

La leyenda de Parson Weems (1939) de Grant Wood

La leyenda de Parson Weems (1939) de Grant Wood Vemos la relación directa con la teoría dramática de Berthold Brecht elaborada en la década del 20. Como Brecht, Wood no quiere engañarnos en cuanto a la realidad histórica de las escenas que estamos presenciando. Presenta la leyenda al otro lado de la cortina como si se tratara de una escena teatral. Además de la abundancia de objetos perfectamente redondos y precisamente dibujados, lo que nos desconcierta a la vez que nos encanta, en este enfrentamiento entre el niño Jorge Washington y su padre por el cerezo cortado con hacha, es que el niño Jorge está presentado con la cabeza del presidente, cabeza sacada del retrato muy conocido de Gilbert Stuart.

Dali - Retrato de Gala con el Angelus de Millet(1935)

Dali - Retrato de Gala con el Angelus de Millet(1935) Otro ejemplo mágicorrealista de la identidad entre hombre y mujer. En este cuadro nada está deformado. Todo está pintado con una gran precisión realista y el pintor y su esposa-modelo se parecen mucho tanto por el peinado como por la camisa. Un detalle que desconcierta al observador perspicaz es que el pequeño cuadro de Millet, colgado en la pared, no es exactamente igual al original, o sea que Dalí lo cambió a propósito para tomarnos el pelo o igual que García Márquez cuando nos dice que Rebeca Buendía llevaría ese apellido toda su vida haciéndonos creer que nunca se casará.

Giorgio De Chirico (1888-1978). En Melancolía y misterio de una calle (1914) El espacio vacío crea un ambiente mágico, pero un ambiente mágico que refleja el susto o la angustia del ser humano insignificante perdido en un mundo que no comprende. Piensen ustedes también en Metamorfosis y El proceso de Franz Kafka.

Christian Schad (1984). Graf St. Génois d'Anneaucourt (1927) Su visión es tan radiográfica, que es capaz de penetrar más allá de la ropa.

Arado de otoño – 1931 de Grant Wood

Naturaleza muerta, 1922, Alexander Kanoldt

Fuente http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/todaslasartes/real/real1e.htm