Cine de los 80

Almodóvar Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón (1980) Autoproducida Estética punk Transgresión Creará culto Actrices: Carmen Maura, Alaska – el papel de las mujeres

Especial tratamiento del pasado “The attention of filmmakers is fixed on the past, the post-war, but these are ghosts which half the country doesn’t share (…) in the 50s and 60s Spain experienced a kind of neo-realism which was far less sentimental tan the Italian Brand and far more ferocious and amusing. I’m talking about the films of Fernán Gómez (La vida por delante, El mundo sigue) and El cochecito and El pisito. It is a pity that the line has not been continued.” Pedro Almodóvar 1983

El cine con el PSOE: Contextos político- culturales Cine de calidad Promoción del cine español en el exterior Promoción interior y exterior de Nuevos valores Personajes u obras marginados u olvidados

Mujeres al borde de un ataque de Nervios (Pedro Almodóvar 1988) Gran éxito de taquilla Muestra modernidad La comunicación/ incomunicación en la era de las tecnologías La libertad sexual El contexto internacional Mujeres fuertes Relacionado con la creación de una identidad Reconocimiento internacional del cine español Candidata a los Oscar, Bafta y globo de oro

Mujeres al borde de un ataque de nervios Esquemas de colores temáticos y de contrastes exagerados Ángulos dramáticos Asociación de sexo y muerte Personajes femeninos que resuelven el conflicto Cineastas/ escritores: temas persistentes, películas dentro de películas Lo kistch: redefinición del imaginario español

Adaptación de clásicos ‘the screen adaptation of great works of literature served as a vehicle for the legitimization of the newly formed democratic nation. The literary works chosen for adaptation were also tied to the politics of the Socialists in power; (Pavlovic et al 2009: 156)

La ley Miró de 1983 (Triana Toribio 2003: ) ‘a good film had to function as an international calling card […] constructed in terms that could travel [and] be successfully distributed in Europe’ (113) [but also] appeal to different audiences within the nation and become nation-building narratives [concentrating on ] the reconstruction, relocation and re-presentation of the past’ (115)

Mario Camus La colmena (1982) basada en la novela de Camilo Jose Cela ‘Camus was ideally suited to the post-Franco cultural project to elaborate a new Spanish identity by co-opting twentieth- century contestatory literature’ (Faulkner 2004: 25) Los santos inocentes (1984) basada en la novela de Miguel Delibes gran éxito taquillero dentro y fuera de España ‘It fulfils perfectly the requirements of the ley Miró’ (Triana Toribio 2003: 123)

Mario Camus: La casa de Bernarda Alba (1984) diferencias contextuales y de objetivos Corbin: Lorca reivindicaba lo puramente español como parte del “duende”, resistiéndose a los impulsos post- regeneracionistas que defendían la idea de europeizar España Años 80: vuelta de los deseos de europeizar España. El españolismo se relaciona con los símbolos franquistas y es rechazado: nuevo uso de lo tradicional en Lorca.