ARTES PLÁSTICAS EN EL URUGUAY PRIMERA MITAD DE SIGLO XX

PINTOR DEL PAISAJE RURAL, LA CAPTACIÓN DE LA LUZ LOCAL ARTISTAS Y CLIENTES ERNESTO LAROCHE – 1879-1940 PINTOR DEL PAISAJE RURAL, LA CAPTACIÓN DE LA LUZ LOCAL

“RANCHO DE BARRO Y PAJA” “ARROYO”, oleo sobre cartón, 21 x 15 cm

“LA CARRETA”, ÓLEO, 20 X 19,5 cm. “Paisaje arbolado con laguna!

EL PLANISMO PINTORES NACIDOS ENTRE 1880-1890 José Cuneo, Carmelo de Arzadun, Humberto Causa, César Pesce Castro, Alfredo de Simone, Guillermo Laborde, Melchor Méndez Magariños, Andrés Etchebarne Bidart, Petrona Viera

Petrona Viera

PETRONA VIERA “Atlántida”, 25 x 30 cm, década del 20

“Niñas”, óleo sobre tela, 114 x 115 cm, Museo Nacional de Artes Visuales

“El viejo jardinero”, 61 x 61 cm, 1920, colección particular

“Recreo”, óleo sobre tela, 86 x 90, 1924.

“La calle”, óleo sobre tela, 59 x 52 cm, 1942

PEDRO FIGARI 1890-1938 DOS PERÍODOS EN LA VIDA DEL PINTOR 1890-1920: Figari abogado penalista, opositor a la pena de muerte, político, periodista, filósofo y teórico del arte. Director de la Escuela de Artes y Oficios 1920-1938: Figari artista, convertido en pintor, incursionando ocasionalmente en el cuento y la poesía.

UNA VISION INTEGRADORA DE LA EDUCACIÓN . LA ESCUELA DE ARTES PROPUSO UNA ENSEÑANZA ARTÍSTICA ANTIACADÉMICA, QUE INTENTABA CONCILIAR LA TRADICION HUMANISTA DEL SIGLO XIX CON EL SENTIDO PRÁCTICO, CON EL INDUSTRIALISMO DE LA ERA POSTIVISTA Y BURGUESA. BUSCABA INTEGRAR ARTE E INDUSTRIA (ARTESANÍAS Y OFICIOS)

AL FRENTE DE LA ESCUELA DE ARTES Y OFICIOS: MODIFICÓ Y LIBERALIZÓ EL REGIMEN DE ESTUDIOS AMPLIO EL NÚMERO DE TALLERES Y MEJORÓ SU INFRAESTRUCTRURA TÉCNICA DESARROLLÓ NUEVOS RUBROS DE PRODUCCIÓN ARTESANAL: CERÁMICA, MIMBRE, VITRALES, ESCULTURA EN MADERA, LABORES, ETC. CAMBIÓ LOS CRITERIOS DE DISEÑO PARA LOS OBJETOS ARTESANALES: MUEBLES, CERÁMICAS. ESA NUEVA PRODUCCIÓN DEBÍA ESTAR EN CONSONANCIA CON UN “ARTE NACIONAL”, DISEÑOS CON MOTIVOS DE FLORA Y FAUNA NACIONALES, ASI COMO DE LA CERÁMICA INDÍGENA, PARA REAFIRMAR LA IDENTIDAD AMERICANA

“Patio”

“La trilla”

“Candombe”

“¿Una pintura testimonial?” “Durante mucho años, la crítica local tendió a avalar la idea de un Figari que era, antes que nada, documentador costumbrista, memorioso recreador de un “tiempo perdido”. Más tarde, pasaron paulatinamente a ocupar un primer plano las valoraciones específicamente pictóricas de su obra…se piensa que su “verdadero” propósito era jugar incondicionalmente con el dibujo y el color…El Figari pintor y el documentador (podría agregarse “onírico”) de un pasado histórico rioplatense, marchan inseparablemente unidos, aun cuando se

se admita que esa obra es en mayor medida acreedora de una historia de la pintura que de una historia de nuestra vida y costumbres en el siglo XIX… Figari ingresa a la pintura desde el campo de las preocupaciones humanísticas y sociales, esto le diferencia de sus contemporáneos pintores, que arriban a esa actividad desde la perspectiva estética y formal. Estos últimos se muestran preocupados por la interpretación colorística de nuestra “luz local” y, a pesar de compartir las pautas generales del nativismo, no sienten la gravedad de lo temático al grado que lo experimenta el pensador y predicador Figari”. Peluffo Linari: Historia de la pintura uruguaya, tomo I, Ed. Banda Oriental, p. 110.

BARRADAS “La familia del pintor”

“Atocha”, óleo, 53 x 66 cm

Serie “Los magníficos” “Molinero aragonés”, oleo, 117 x 73 cm, 1924

Serie “Los magníficos” “Hombre en la taberna”, 1, 06 x 0,85 metros, 1929

José Cuneo Perinetti Montevideo 1887- Bonn 1977 Viaja a Europa en: 1907-1911-1917-1925-1938 en su etapa de formación. 1918- período planista (retratos) 1930- se afinca en el interior (Florida) inicia la serie de ranchos y lunas 1933- viaja a Cerro Largo y explora el paisaje local a través de la acuarela 1944-1948 – serie de los pinos (Cerro Largo y Salto= 1957- trabajos abstractos que firma Perinetti

José Cúneo “Suburbios de Florida, 1931

“Luna nueva”, óleo sobre tela, 146 x 97 cm, 1933

“Luna sobre el barranco”

“Rancho y carreta”