El relato policiaco: Un acercamiento a la composición narrativa.

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1 El relato policiaco: Un acercamiento a la composición narrativa.

2 PROPOSITOS Adelantar un proceso de creación literaria Crear relatos Es una empresa de orden experimental El problema es la base de todo acto de pensamiento (Deleuze y Guattari)

3 ALGUNAS PISTAS PARA ADENTRARNOS EN LA ESTRUCTURA Las damas requiere facultades de la inteligencia reflexiva El que triunfa es el jugador que es el más perpiscaz, no el más atento. Quien está fuera de los límites de la pura regla, demuestra un talento analizador El ingenioso es siempre fantástico, pero el imaginativo no deja de ser analítico Hay un talento puramente analítico en Dupin. La observación es vuelve una especie de necesidad La policía se confunde por la aparente ausencia de motivación del crímen Es por la desviación de lo corriente, por donde la razón halla sus caminos Se centra en los medios de evasión utilizados por los asesinos

4 ALGUNAS PISTA INVESTIGATIVAS EN LOS RELATOS POLICIACOS Se engendran sospechas Descubren lo oculto (l el oculto resorte) Las coincidencias constituyen grandes tropiezos en el camino De alguna clase de pensadores, educados de tal manera, no saben de la teoría de las probabilidades Los asesinos ordinarios no emplean semejantes maneras de asesinar Es necesario trazar algunas conjeturas Repara en el detalle y en la información: muy pocas personas saben anudar de esa manera. - Hay algunos que “posan de agudos” que no piensan en profundidad

5 . LA IDEA: EL PUNTO DE PARTIDA La capacidad de la idea es más potente que nuestras facultades humanas Si el acontecimiento de la escritura recorre una camino que va de la inspiración al deseo, es porque no basta con la chispa y la afectación de alguno que vine del exterior

6 El problema: la base de la trama El problema es una tensión y se expresa en una pregunta. Todo el tiempo nos asalta la pregunta ¿Qué va a pasar? Hay una serie de las preguntas: ¿Quién ha muerto? ¿Quién es el culpable? ¿Cómo no dejar el crimen en la impunidad? ¿qué vestigios o huellas dejó el asesino? ¿Por qué lo hizo? Una situación se vuelve literaria cuando es capaz de convertirse en una historia. Cuando se convierte en una estructura con un desarrollo narrativo.

7 LOS PERSONAJES Quién lleva el hilo conductor de la historia Hay personajes principales y secundarias que encarnan la tensión del conflicto, ayudan o se oponen La intención de Poe, a través de Dupin, es entrar en una nueva lógica para pensar. Los personajes, a veces se construyen desde la antítesis: el marinero, dominador del orangután, en el fondo es débil.

8 LA ESTRUCTURA NARRATIVA El cuento policial tiene una lógica particular. Allí hay una manera de presentar un problema y resolverlo. Dupin se interesa en pensar el problema, no tanto en resolverlo. Allí hay unas condiciones mentales analíticas Son las circunstancias las que nos definen las maneras de pensar y no son las estructuras mentales las que nos vinculan con la verdad. Hay allí una actitud vital, unas maneras de pensar, una manera de vivir en la noche y pensar desde la soledad.

9 EL OFICIO DE ESCRIBIR Un buen escritor se conoce no tanto por lo que publica como por lo que hecha en la basura, lo que va desechando y lo que va aprovechando. Cada historia trae consigo su propia estructura. Es importante pensar en el efecto que va a lograr en quien lo va a presenciar Lo más interesante es que la historia nazca de un hecho verosímil, que luego se convierte en inverosímil. No basta los procedimientos técnicos, pues el problema radica entre el límite entre la realidad y el lenguaje. El espectador desde el comienzo tiene que saber si lo que está viendo es un drama o una comedia. Las ideas fundamentales, las que hacen avanzar la historia, pertenecen al campo de la creación.

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