INTRODUCCIÓN A LA HISTORIA DEL ARTE Definición La mirada atenta

Presentación del tema: "INTRODUCCIÓN A LA HISTORIA DEL ARTE Definición La mirada atenta"— Transcripción de la presentación:

1 INTRODUCCIÓN A LA HISTORIA DEL ARTE Definición La mirada atenta Ejercicios de iniciación (1) Las teorías del arte Historiografía del arte El objeto del arte y el papel del historiador Los lenguajes del arte Las técnicas artísticas Ejercicios de iniciación (2)

2 ARQUITECTURA Elementos formales
Elementos sustentantes Luz y color Proporción y armonía La planta Materiales constructivos Cubiertas Volumen Distribución del espacio, ejes, forma de soportes y cubiertas Columnas, pilares, dinteles, arcos (tipología) Modelan el espacio, otorgan valores simbólicos y funcionales Relación equilibrada de medidas entre los elementos de un edificio Adobe, madera, piedra, mármol, ladrillo, hierro... Techumbres planas, bóvedas, cúpulas Importancia estética y simbólica

3 PLANTAS

4 MATERIALES

5 ELEMENTOS SUSTENTANTES
P i l a r Columna D i n t e l

6 ELEMENTOS SUSTENTANTES
arco

7

8 Techumbre plana Bóveda Bóvedas CUBIERTAS Cúpula

9 Tipos de bóvedas

10 Cúpula sobre pechinas

11 Trompa Bóveda sobre trompas

12 El volumen. Colegiata de Santa María la Mayor, Toro
La luz y el color. Centro de cultura Georges Pompidou.

13 Desproporción. Escalera de la Biblioteca Laurenziana, Florencia
Proporción. Templo de Hefaistos, Atenas

14 ESCULTURA Elementos formales
Proporcio- nalidad Composición Valores visuales Materiales Volumen Movimiento Masa De ellos(madera, bronce, mármol, piedra, hierro, terracota, caliza...) y de su tratamiento dependen las calidades táctiles de la obra. Módulos de proporcio- nalidad o de despropor- ción Cerrada o abierta, potencia el movimiento Luz: diferente según el material. Crea volumen y movimiento Color: subraya el realismo, potencia la expresividad, adquiere valor simbólico y estético Múltiples puntos de vista e integración del espacio de alrededor Sensación de peso, alternancia materia- vacío Sensación de movimiento o de reposo

15 El peine de los vientos. Eduardo Chillida
Materiales El peine de los vientos. Eduardo Chillida Estatua ecuestre del general Prim, Reus

16 Volumen

17 Movimiento y composición
David. Bernini

18 Proporción y desproporción

19 Masa Luz Color

20 PINTURA Elementos formales
Materia pictórica Volumen Color Composición Línea Perspectiva Luz Ordenación de todos los elementos. Tipos: cerrada, abierta, piramidal, centrífuga, centrípeta, simétrica, lateral, zig-zag, doble aspa, curva, circular, diagonal Primarios o secundarios. Potencian la emotividad, tiene valor simbólico e influyen en la composición Soporte, aglutinantes, otros: confiere textura, que determina las calidades táctiles Depende del modelado, logrado mediante la luz, el color o la línea Permite la identificación de las formas. Del trazo depende la expresión plástica, la significación simbólica y el ritmo Elemento expresivo y compositivo: homogénea, contrastada, cenital, oblicua Simula la profundidad. Tipos: medieval, lineal, aérea

21 La materia pictórica

22 La línea y el color El volumen

23 La perspectiva

24 La luz La composición

25 TÉCNICAS ARTÍSTICAS ARTES DECORATIVAS ESCULTURA PINTURA GRABADO
Modelado Talla Fundición Policromía Sobre madera: Estofado Encarnado A. Materia pictórica consta de: a. Colorante o pigmento b. Aglutinante c. Diluyente:, que puede ser: 1. acuoso (agua, yema de huevo, goma arábiga, cola animal, cal) 2. graso (aceite de linaza, ceras) d. Barnices B. Procedimientos: fresco, óleo, témpera o temple, acuarela, pastel, aguada, polímeros (vinílico, acrílico), pintura a la laca Xilografía Litografía Serigrafía Calcografía (aguafuerte) Mosaico: A. Opus sectile B. Opus tessellatum C. Opus vermiculatum Esmalte Vidriera

26 La virgen de la escalera. Miguel Ángel Buonarroti. Florencia, 1490
EJERCICIO DE INICIACIÓN Realiza un comentario completo sobre esta obra aplicando el esquema siguiente: El contexto histórico El análisis iconográfico El estudio de los elementos formales La crítica de autenticidad La virgen de la escalera. Miguel Ángel Buonarroti. Florencia, 1490