FIGURAS RETÓRICAS. ALEGORÍA Consiste en la transformación del sentido global de un texto por medio de una serie continuada de imágenes, expresándolas.

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1 FIGURAS RETÓRICAS

2 ALEGORÍA Consiste en la transformación del sentido global de un texto por medio de una serie continuada de imágenes, expresándolas a través del procedimiento de la metáfora. Hoja seca solitaria que te vi tan lozana ayer. ¿Dónde de polvo cubierta vas a parar? –No lo sé. Lejos del nativo ramo me arrastra el cierzo cruel desde el valle a la colina, del arenal al vergel. JUAN NICASIO GALLEGO (sobre la vejez) Yo maestro Gonzalo de Berceo nombrado yendo en romería acaecí en un prado verde y bien intacto, de flores bien poblado, lugar codiciado para hombre cansado. Daban olor grande las flores bien olientes, refrescaban al hombre las caras y las mentes, manaban cada canto fuentes claras corrientes, en verano bien frías, en invierno calientes. GONZALO DE BERCEO Pobre barquilla mía, entre peñascos rota, sin velas, desvelada, y entre las olas sola. LOPE DE VEGA

3 ALITERACIÓN Consiste en la repetición de ciertos fonemas, sobre todo consonánticos, a lo largo de una oración, verso o estrofa, imitando un sonido con la finalidad de transmitir una determinada sensación....con el ala aleve del leve, abanico. RUBÉN DARÍO En el silencio solo se escuchaba un susurro de abeja que sonaba. GARCILASO DE LA VEGA Infame turba de nocturnas aves. LUIS DE GÓNGORA El ruido con que rueda la ronca tempestad. ZORRILLA Rodeado por las ruedas de los relojes, como un carro que nunca llega. LEOPOLDO LUGONES

4 ANADIPLOSIS Consiste en repetir la última palabra con la que termina una frase o un verso, al principio de la frase o verso siguiente. Hablan las lenguas y lloran, lloran las almas y cantan. JUAN RAMÓN JIMÉNEZ Y tu sangre ya viene cantando; cantando por marismas y praderas. FEDERICO GARCÍA LORCA No es una mariposa de metal, sino un aire. Un aire blando y suave donde las palabras se murmuran como a un oído. VICENTE ALEIXANDRE La plaza tiene una torre, la torre tiene un balcón, el balcón tiene una dama, la dama una blanca flor. ANTONIO MACHADO

5 ANÁFORA Consiste en la repetición consecutiva de una o más palabras al principio de cada verso o frase. ¿Por qué fue desterrada la azucena, por qué la alondra se quedó sin vuelo, por qué el aire de mayo se hizo pena bajo la dura soledad del cielo. RAFAEL MORALES Verde nativo, verde de hierba que sueña, verde sencillo, verde de conciencia humana. MIGUEL DE UNAMUNO Aquí fue Troya, aquí mi desdichada y no mi cobardía se llevó mis alcanzadas glorias; aquí usó la forma conmigo de sus vueltas y revueltas; aquí se oscurecieron mis hazañas; aquí, finalmente, cayó mi ventura para jamás levantarse. MIGUEL DE CERVANTES Sueña el rico en su riqueza, que más cuidados le ofrece. Sueña el pobre que padece su miseria y su pobreza. PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA

6 ANTÍTESIS Consiste en el enfrentamiento de dos ideas, pensamientos o conceptos que tienen significados opuestos. Me va faltando el sentío. Cuando estoy alegre, lloro; cuando estoy triste, me río. MANUEL MACHADO O cara perdición, o dulce engaño, suave mal, sabroso desconsuelo. FRANCISCO DE HERRERA Con mayor frío, vos, yo con mayor fuego. JUAN DE HERRERA Cuando quiero llorar, no lloro, y, a veces, lloro sin querer. RUBÉN DARÍO Ayer era rey de España, hoy no lo soy de una villa. ROMANCERO Yo velo cuando tú duermes, yo lloro cuando tú cantas. MIGUEL DE CERVANTES

7 ASÍNDETON Consiste en la omisión de nexos en un verso o una oración con el fin de que la expresión adquiera mayor movimiento, rapidez y viveza. Vete, Ignacio: No sientas el caliente bramido. Duerme, vuela, reposa. ¡También se muere el mar!. FEDERICO GARCÍA LORCA Catástrofes celestes tiran al mundo escombros, alas rotas, laúdes, cuerdas de arpas, resto de ángeles. RAFAEL ALBERTI Y entre las nubes mueve su carro Dios, ligero, reluciente; horrible son conmueve, relumbra fuego ardiente, tiembla la tierra, humíllase la gente. FRAY LUIS DE LEÓN Verte desnuda es recordar la tierra, la tierra lisa, limpia de caballos, la tierra sin mi junco, forma pura, cerrada al porvenir, confín de plata. FEDERICO GARCÍA LORCA

8 CALAMBUR Consiste en realizar un juego de palabras cambiando la agrupación de las sílabas de vocablos distintos de modo que se crea una nueva palabra con significado diferente. Con dados hacen condados. FRANCISCO DE QUEVEDO Con el pico de mis versos a este Lopico lo pico. LUIS DE GÓNGORA Diamantes que fueron antes de amantes de su mujer. CONDE DE VILLAMEDIANA ¿Éste es conde? - Sí, éste esconde la calidad y el dinero. JUAN RUIZ DE ALARCÓN

9 INICIO ÍNDICECONCATENACIÓN Consiste en la repetición de palabras encadenadas. Es decir, comenzar el verso con la misma palabra con la que terminó el verso anterior estableciéndose una continuidad en el pensamiento. El poeta murió, el poeta fue enterrado, el poeta se transformó en estiércol, el estiércol abonó la avena, la avena se la comió el buey, el buey fue sacrificado, con su piel labraron el cuero, del cuero salieron los zapatos... LEÓN FELIPE...el gato al rato, el rato a la cuerda, la cuerda al palo, daba el arriero a Sancho, Sancho a la moza, la moza a él, el ventero a la moza... MIGUEL DE CERVANTES Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre la mar. ANTONIO MACHADO

10 INICIO ÍNDICEDERIVACIÓN Hay que vivir y fuerza es esforzarse. MIGUEL DE UNAMUNO Consiste en la repetición de palabras de la misma familia léxica. Pues mientras vence el vencido, venciendo está el vencedor. JUAN RUIZ DE ALARCÓN

11 INICIO ÍNDICEECO Consiste en la repetición de palabras o partes de palabras produciéndose el efecto acústico del mantenimiento del sonido. Perfume de rosas, doblar de campanas... Doblar de campanas lejanas, llorosas... ANTONIO MACHADO Crótalo. Crótalo. Crótalo. Escarabajo sonoro. ANTONIO MACHADO

12 INICIO ÍNDICEELIPSIS Consiste en la supresión u omisión de elementos lingüísticos que forman parte de la oración o verso, cuyo significado se sobreentiende por el contexto, dotándola de mayor energía y poder sugestivo. Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso... ¡yo no sé qué te diera por un beso!. GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER Lo bueno si breve dos veces bueno. BALTASAR GRACIÁN

13 INICIO ÍNDICEEPANADIPLOSIS Consiste en la repetición de la misma palabra al comienzo y al final del mismo verso o frase. Verde que te quiero verde. FEDERICO GARCÍA LORCA ¡Hurra, cosacos del destierro, hurra! JOSÉ DE ESPRONCEDA Amores me dieron coronas de amores. JUAN DE MENA ¿Cómo era, Dios mío, cómo era? JUAN RAMÓN JIMÉNEZ Fuera menos penado si no fuera nardo tu tez para mi vista, nardo, cardo tu piel para mi tacto, cardo, fuera tu voz para mi oído, fuera... MIGUEL HERNÁNDEZ Última amarra, cruje en ti mi ansiedad última. PABLO NERUDA

14 INICIO ÍNDICEEPÍTETO Consiste en la aparición de un adjetivo calificativo, frecuentemente antepuesto al sustantivo, destacando de él una cualidad con la cual habitualmente se asocia. Las espinosas zarzas y puntuosas carboneras. MIGUEL DE CERVANTES Cual queda el blanco lirio cuando pierde su dulce vida entre la hierba verde. GARCILASO DE LA VEGA Por ti la verde hierba, el fresco viento el blanco lirio y colorada rosa y dulce primavera deseada. GARCILASO DE LA VEGA

15 INICIO ÍNDICEETOPEYA Consiste en la descripción del carácter, costumbres, acciones o rasgos morales de alguien. El tío Lucas era todo un hombre, un hombre como el Shakespeare, de pocos e indivisibles sentimientos... PEDRO ANTONIO DE ALARCÓN Los ojos verdes, rasgados; las pestañas luengas; las cejas delgadas y alzadas; la nariz mediana; la boca pequeña; los dientes menudos y blancos [...]. La tez lisa, lustrosa; el cuello suyo escurece la nieve; la color mezclada, cual ella la escogió para sí. FERNANDO DE ROJAS

16 INICIO ÍNDICEHIPÉRBATON Consiste en la alteración o ruptura del orden lógico o gramatical de las palabras en la oración para destacar determinados elementos frente a los demás. Del monte en la ladera por mi mano plantado tengo un huerto. FRAY LUIS DE LEÓN Más negros que tiznados mis amores hasta los pormenores más livianos detallan sus pesares con qué brío. MIGUEL HERNÁNDEZ Del siempre en la montaña opuesto pino al enemigo noto piadoso miembro roto, breve tabla, delfín no fue pequeño. LUIS DE GÓNGORA Abanicos de aplausos, en bandadas, descienden, giradores, del tendido, la ronda a coronar de las espadas. RAFAEL ALBERTI

17 INICIO ÍNDICEHIPÉRBOLE Consiste en ponderar algo mediante rasgos muy exagerados con una finalidad puramente expresiva. Por tu amor me duele el aire, el corazón y el sombrero. FEDERICO GARCÍA LORCA Niégame el pan, el aire, la luz, la primavera, pero tu risa nunca porque me moriría. PABLO NERUDA Con mi llorar las piedras se enternecen... GARCILASO DE LA VEGA Érase un hombre a una nariz pegado... FRANCISCO DE QUEVEDO

18 INICIO ÍNDICEINTERROGACIÓN Consiste en preguntar, pero no para obtener respuesta, sino para dar más viveza al lenguaje. ¿Qué se fizo el rey Don Juan? ROMANCERO Nuestras vidas son los ríos que van a dar a la mar. ¿Qué es el morir? JORGE MANRIQUE ¿Qué es poesía? dices mientras clavas en mi pupila tu pupila azul. GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER ¿Serás, amor un largo adiós que no se acaba? PEDRO SALINAS

19 INICIO ÍNDICEIRONÍA Consiste en dar a entender, por el contexto o la situación, todo lo contrario de lo que aparentemente se dice en el verso o frase. El cine y la televisión, en su meritorio afán de culturizar a los españoles, nos aleccionan –un día sí y otro no- sobre muy diversas y aseadas técnicas delincuentes privadas o públicas; la del crimen perfecto o, al menos, pasable; la del genocidio perfecto o, al menos saludable; la del atraco perfecto o, al menos rentable; la del robo con escalo perfecto o, al menos, aceptable, etcétera. CAMILO JOSÉ CELA Muchos poetas líricos hay que no han visto en su vida una lira, ni siquiera traducida del italiano, es decir, una peseta. CLARÍN

20 INICIO ÍNDICEMETÁFORA Consiste en la identificación de dos elementos, un término real con una o varias imágenes, entre los que existe una semejanza. Todas las casas son ojos que resplandecen y acechan. Todas las casas son bocas que escupen, muerden y besan. Todas las casas son brazos que se empujan y estrechan. MIGUEL HERNÁNDEZ Y en la mañana agreste y cruda salta por el ramaje la primavera, niña errática y desnuda. JUAN RAMÓN JIMÉNEZ He ido marcando con fuego el atlas blanco de tu cuerpo. PABLO NERUDA Es tu boca de rubíes purpúrea granada abierta. GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER

21 INICIO ÍNDICEMETONIMIA Consiste en designar una cosa con el nombre de otra con la que guarda algún tipo de relación de causa a efecto, o de algún tipo de contigüidad temporal, causal o espacial. Los dos ríos de Granada bajan de la nieve al trigo. FEDERICO GARCÍA LORCA En el hoy y mañana y ayer junto pañales y mortaja... FRANCISCO DE QUEVEDO Fió... su vida a un leño. LUIS DE GÓNGORA Cuando las estrellas clavan rejones al agua gris. FEDERICO GARCÍA LORCA

22 INICIO ÍNDICEONOMATOPEYA Consiste en imitar los sonidos o determinados ruidos de animales, fenómenos de la naturaleza o de las cosas. Uco, uco, uco. Abejaruco. FEDERICO GARCÍA LORCA Crótalo. Crótalo. Crótalo. Escarabajo sonoro. ANTONIO MACHADO

23 INICIO ÍNDICEOXÍMORON Consiste en la contradicción entre dos vocablos que, aparentemente, se excluyen, pero a las que el contexto hace compatibles. ¡Oh llama de amor viva, que tiernamente hieres. [...] ¡Oh cautiverio suave! ¡Oh regalada yaga! SAN JUAN DE LA CRUZ La música callada. La soledad sonora. SAN JUAN DE LA CRUZ Es hielo abrasador, es fuego helado. FRANCISCO DE QUEVEDO Los gnósticos hablaron de una luz oscura. J.LUIS BORGES Lo fugitivo permanece y dura. FRANCISCO DE QUEVEDO

24 INICIO ÍNDICEPARADOJA Consiste en la expresión de un enunciado aparentemente absurdo, pero lleno de sentido y que invita a la reflexión. El ojo que ves no es ojo porque tú lo veas; es ojo porque te ve. ANTONIO MACHADO Vivo sin vivir en mí y tan alta vida espero que muero porque no muero. SANTA TERESA... este vivir que es el vivir desnudo ¿no es acaso la vida de la muerte? MIGUEL DE UNAMUNO

25 INICIO ÍNDICEPARALELISMO Consiste en la repetición casi total de las estructuras sintácticas de dos o más versos o frases. La tierra más verde de huertos, la tierra más rubia de mies, la tierra más roja de viñas, ¡qué dulce que roza los pies! GABRIELA MISTRAL Era la sed, el hambre, y tú fuiste la fruta. Era el duelo y las ruinas, y tú fuiste el milagro. PABLO NERUDA Volverán las oscuras golondrinas en tu balcón sus nidos a colgar, [...] Volverán las tupidas madreselvas de tu jardín las tapias a escalar. GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER Ay, pobre Xuana, de cuerpo garrido. Ay, pobre Xuana, de cuerpo galano. ANÓNIMO

26 INICIO ÍNDICEPARANOMASIA Consiste en el empleo de vocablos próximos cuyos sonidos son parecidos, pero sus significados diferentes. Todo chilla abierto y hay que empezar como tontos, como tantos, como todos. GABRIEL CELAYA La casa es espaciosa y cómoda, hasta cierto punto cómoda, en orden a su desorden. AZORÍN Es un notorio notario. FRANCISCO UMBRAL La copa fugitiva del chopo, verde chopo de cielo en cielo, cielo al cielo priva en un celeste anhelo. ¡Chopo!, copo de cielo que es menos que ser cielo y más que chopo. MIGUEL HERNÁNDEZ

27 INICIO ÍNDICEPERÍFRASIS Consiste en la alusión a una realidad de manera indirecta a través de rodeos, amplificaciones y circunloquios. Era del año la estación florida [...] en campos de zafiro pace estrellas. LUIS DE GÓNGORA Ha consumado el crepúsculo su holocausto de escarlata. JUAN RAMÓN JIMÉNEZ Todo pasa y todo queda; pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre la mar. ANTONIO MACHADO

28 INICIO ÍNDICEPLEONASMO Consiste en la repetición de palabras que resultan innecesarias para la comprensión del texto pero que intensifican y dan mayor fuerza a la expresión y el pensamiento. Temprano madrugó la madrugada, temprano estás rodando por el suelo. MIGUEL HERNÁNDEZ En el ligero caballo suben ambos, y él parece de cuatro espuelas herido. LUIS DE GÓNGORA Plorando de los ojos, tanto avien el dolore de las sus bocas todos dizían una razone. POEMA DE MIO CID

29 INICIO ÍNDICEPOLISÍNDETON Consiste en el empleo de más nexos de los necesarios en la estructura sintáctica del verso o la frase con el fin de dotarlo de mayor lentitud y solemnidad. Y llegué, y vi de lo que se trataba, me marché sin decir nada. Alguien barre y canta y barre -zuecos en la madrugada-. RAFAEL ALBERTI Después no puedes hacer nada, ni dar cuerda al reloj, ni despeinarte, ni ordenar los papeles. GLORIA FUERTES Y sueña. Y ama, y vibra. Y es hija del sol. RUBÉN DARÍO Ven que quiero matar o amar o morir o darte todo. VICENTE ALEIXANDRE Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata, ni los cisnes unánimes en el lago de azur. RUBÉN DARÍO

30 INICIO ÍNDICEPROSOPOPEYA Consiste en atribuir cualidades o acciones propias de los seres humanos a seres animados o inanimados. Los autos lloraban con fuerza inacostumbrada al ver que también los llevaban de paseo: las puertas de los comercios quedaban boquiabiertas al verse entornadas nada más... MAX AUB Estrellas hay que saben mi cuidado y se han regalado con mi pena. FRANCISCO DE LA TORRE Dan voces contra mí las criaturas. La Tierra dice: ¿ por qué le sustento?; el agua dice: ¿por qué no le ahogo?; el fuego dice: ¿por qué no le abraso? JUAN DE ARGUIJO Érase una nariz sayón y escriba. FRANCISCO DE QUEVEDO Dijo la zorra al busto después de verlo: tu cabeza es hermosa pero sin seso. TOMÁS DE IRIARTE

31 INICIO ÍNDICERETRUÉCANO Consiste en invertir los términos de una oración o verso en la oración o verso siguiente, para que el significado de la segunda sea contrario al de la primera. ¿Mar desde el huerto: huerto desde el mar? JUAN RAMÓN JIMÉNEZ En este país no se lee porque no se escribe, o no se escribe porque no se lee. MARIANO JOSÉ DE LARRA ¿Siempre se ha de sentir lo que se dice? ¿Nunca se ha de decir lo que se siente? FRANCISCO DE QUEVEDO Piensa el sentimiento y siente el pensamiento. MIGUEL DE UNAMUNO Que a lo que todos les quitaste sola te puedan a ti sola quitar todos. FRANCISCO DE QUEVEDO

32 INICIO ÍNDICESÍMIL Consiste en una comparación entre dos realidades que tienen cualidades parecidas. Le dije que iba a besarla, bajó, serena, los ojos y me ofreció sus mejillas como quien pierde un tesoro. JUAN RAMÓN JIMÉNEZ Vio el cielo la ambición que impetuosa cual fuego a lo más alto se avecina. JUAN DE ARGUIJO Con cinco dientes como cinco jazmines. Adolescentes. MIGUEL HERNÁNDEZ Los días amanecen como antorchas moribundas. FRANCISCO DE VILLALÓN

33 INICIO ÍNDICESINÉCDOQUE Consiste en alterar bien por extensión bien por restricción el significado de una palabra. Ni un seductor Mañara ni un Bradomín he sido. ANTONIO MACHADO En vano la mar fatiga la vela portuguesa. FRAY LUIS DE LEÓN Una grieta en el techo de mis pensamientos permite que entre un pequeño rayo de luz mientras lejanamente la noche se adormece con el canto de mil estrellas. Poco a poco soy grieta, aun no he perdido la batalla. La luz todavía pasa por mi cuerpo. JORGE MEDINA

34 INICIO ÍNDICESINONIMIA Consiste en la reunión de palabras de igual o parecido significado para reforzar la expresión sin precisar matices. Y así en el mundo ha dejado opinión, fama y renombre. G. DE CASTRO La gloria, el éxito, la popularidad, el espejismo de ser conocido, estimado y admirado, se presenta de distinta manera a los ojos de los escritores. PÍO BAROJA ¡Pérfidos, desleales, fementidos, crueles, revoltosos y tiranos: cobardes, codiciosos, malnacidos, pertinaces, feroces y villanos; adúlteros, infames, conocidos por de industriosos más cobardes manos! MIGUEL DE CERVANTES