 1 EL LIBRO COMO UNIDAD DE COMUNICACIÓN LINGÜÍSTIC0-LITERARIA

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1  1 EL LIBRO COMO UNIDAD DE COMUNICACIÓN LINGÜÍSTIC0-LITERARIA
 EL LIBRO COMO UNIDAD DE COMUNICACIÓN LINGÜÍSTIC0-LITERARIA Profesor Rafael del Moral Doctor en filología hispánica

2 COMUNICARSE POR ESCRITO
¿Qué es leer? COMUNICARSE POR ESCRITO

3 También nos comunicamos:
En una conversación

4 También nos comunicamos:
En una conferencia Cuando escribimos

5 ¿Por qué leemos? Por la misma razón que escuchamos, para establecer una comunicación. Leer es oír en lenguaje escrito. Escribir es hablar a través de un soporte (piedra, papiro, papel, pantalla del ordenador…)

6 ¿Para qué leemos? Para informarnos Para instruirnos Para deleitarnos
Para analizar el valor estético

7 ¿En que situaciones sentimos la necesidad o el deseo de informarnos?
En la lectura de un periódico En la lectura de un tablón de anuncios Correspondencia Publicidad Instrucciones de un medicamento Condiciones de admisión de un centro educativo Página de Internet….

8 ¿Cuándo leemos para instruirnos?
Preparación de un examen de historia Investigación en una biblioteca Normativa oficial de un ministerio Páginas de un libro sobre los movimientos literarios Consulta en una enciclopedia

9 ¿Cuándo leemos para deleitarnos?
Revista de actualidad Páginas de un periódico por las que sentimos especial interés: deportivas, sociales… Novela de aventuras… o filosófica… o policíaca o de moda…

10 ¿Cuándo leemos para analizar el valor estético?
Cuando queremos hacerlo así, pero también en clase de literatura Las lecturas de una clase de literatura pretenden el análisis del valor estético, y no la información ni la instrucción, ni el deleite, aunque estos deseos puedan también existir.

11 ¿Qué se debe leer en una clase de literatura?
La literatura es el arte de la lengua. Los criterios del arte son indefinibles. No sabemos por qué determinados cuadros son mejores que otros porque el placer estético pertenece exclusivamente a nuestra subjetividad. Cada persona desarrolla el placer estético a su manera. No hay libros clave en literatura.

12 ¿Por qué pretenden los profesores hacernos creer que esos libros que nos mandan leer son los mejores? Ningún profesor debe decir que los libros que se estudian en clase son los mejores ni los más provechosos. Si se estudian algunos de manera general es porque se hace necesario estudiar alguno.

13 ¿Cuáles son entonces los mejores libros de literatura?
Nadie lo sabe. Solo podemos hablar de los libros que a un individuo le parecen los mejores. Nadie puede comparar todas las obras literarias de la humanidad sencillamente porque nadie ha leído todas. Nadie ha leído tampoco todas las obras literarias escritas en español.

14 ¿Por qué nos hacen estudiar casi siempre los mismos libros?
Porque son aquellos que más placer estético parecen haber producido a más lectores. Porque son aquellos que a lo largo de los años parecen no haber perdido valor. Porque los encargados de establecer los programas tienen que elegir algunos (no es fácil dejar libertad de elección cuando los programas han de quedar unificados)

15 ¿Qué pasa si a un alumno no le gusta un libro de lectura obligatoria?
Lo mismo que si no le gusta el análisis sintáctico o la ortografía. No leemos los libros en clase de literatura para decir si nos gustan o no, sino para analizar sus valores estéticos. Las características estéticas de un libro son tan imprecisas como las de un cuadro o las de una catedral porque el arte es un placer estético individual, propio e íntimo.

16 Cuando se pide la opinión personal sobre un libro…¿se puede decir que no nos ha gustado?
Se puede decir, pero no aporta nada a la valoración estética. La lectura de un libro en clase de literatura no se hace para que guste o no, sino para conocer los principios estéticos de la literatura. Aunque los profesores pretenden que los libros de clase sirvan también para deleitar, esto no sucede casi nunca.

17 ¿Por qué no lee cada alumno lo que le guste?
Porque la enseñanza ha de ser plural. Un profesor particular podría analizar con su alumno el libro elegido por el estudiante. Tal vez en el análisis de ese libro no habría elementos suficientes para enseñarle los principios estéticos (siempre aparentes, claro) de la literatura.

18 ¿Por qué no se reúnen los profesores de literatura y eligen los mejores libros?
Eso es más o menos lo que ha sucedido en los últimos años, y resulta que tampoco son los mejores libros. Hay tantas listas de buenos libros como lectores. La literatura es un placer estético individual que en clase hay que explicar de manera colectiva.

19 ¿Cómo se analiza una obra literaria?
La literatura pertenece al campo de la estética, y la estética es personal (como los modos de vestir, por ejemplo) Por eso hay tantos modos de análisis como personas quieran analizar una obra literaria. Convencionalmente en los centros de enseñanza se sigue un esquema más o menos común.

20 El escritor tiene libertad para combinarlos o para inventar uno nuevo.
¿Cuáles son los puntos principales para el análisis de una obra literaria? Convencionalmente se entiende que existen cuatro grandes géneros literarios. El escritor tiene libertad para combinarlos o para inventar uno nuevo. Los cuatro grandes géneros literarios son: Narrativa Teatro Poesía Ensayo

21 ENSAYO Libro que habla de manera general, y sin demasiada exigencia (aunque pueda estar bien elaborado), ideas originales sobre un asunto de interés más o menos general: filosofía, arte, universo… Dirigidos a un amplio número de lectores que no precisan conocimientos especiales para comprenderlo Reflejan la cultura personal del autor como base para la creación ingeniosa.

22 Ejemplo de ensayo Conforme se avanza por la existencia va uno hartándose de advertir que la mayor parte de los hombres y de las mujeres son incapaces de otro esfuerzo que el estrictamente impuesto como reacción a una necesidad externa. Por lo mismo, quedan aislados y como monumentalizados en nuestra experiencia los poquísimos seres que hemos conocido capaces de un esfuerzo espontáneo y lujoso. Son los hombres selectos, los nobles, los únicos activos y no solo reactivos, para quienes vivir es una perpetua tensión, un incesante entrenamiento. Entrenamiento = áskesis. Son los ascetas. J. Ortega y Gasset, La rebelión de las masas.

23 Caracteres generales del ensayo
Época: A partir del siglo XVIII y, sobre todo, el XX. Origen: Aunque se viene considerando la obra «Essais» del escritor francés Montaigne, ya las *epístolas anunciaban el género. Forma: Libertad de tono y de estilo sin sujeción a límites formales estrictos; generalmente breve, dinámico, sugestivo y sencillo. Temas: Variados y amplios: relacionados con la filosofía, el arte, la sociedad e incluso la ciencia. No se pretende pronunciar la última palabra sobre ningún asunto, sino ofrecer un punto de vista personal, inteligente y sugestivo. Obras y autores: Miguel de Unamuno, El sentimiento trágico de la vida; J. Ortega y Gasset, La rebelión de las masas; J. Martínez Ruiz «Azorín», Ramiro de Maeztu, P. Laín Entralgo.

24 En ensayo en la clase de literatura
Fue frecuente su estudio en los años Luego su presencia fue mucho más escasa. Hoy se estudian solo en segundo de Bachillerato Cada vez aparecen menos en los programas de Selectividad.

25 POESÍA Género literario sometido a la sutil disciplina del verso y dedicado a tratar, mediante una expresión basada en originales imágenes, todo tipo de temas pero en particular los más emotivos.

26 no el oro ni la seda: tan sólo el simple, el fresco, el puro (apasionadamente), el perfumado, el leve (airadamente), el suave pelo. Y sacarte a las calles, despeinada, ondulando en el viento -libre, suelto, a su aire- tu cabello sombrío como una larga y negra carcajada. (Ángel González) A LA POESIA Ya se dijeron las cosas más oscuras. También las más brillantes. Ya se enlazaron las palabras como cabellos, seda y oro en una misma trenza -adorno de tu espalda transparente-. Ahora, tan bella como estás, recién peinada, quiero tomar de ti lo que más amo, Quiero tomarte -aunque soy viejo y pobre-

27 Sobre la obra poética Es el gran instrumento de la expresión literaria. Comparte su espacio con la prosa. Se adelanta en las literaturas nacionales a través de sus dos grandes subgéneros: la *épica y la *lírica. La poesía tiene: versos (rima) ritmo se puede construir mediante estrofas.

28 Sobre el estudio de la poesía
Los libros completos de poesía no suelen estudiarse en clase. Las poesías aisladas, aunque pertenezcan a un libro, son más adecuadas para su estudio como textos. Solo en situaciones excepcionales y para libros que guardan una unidad, se sugieren en los programas.

29 TEATRO Características:
obra representable en un escenario ante un público mediante acción y diálogo. Se entiende por dramático el género y estilo con el que se alude, en general, al teatro.

30 Sobre el teatro Época: Si exceptuamos el Auto de los Reyes Magos (s. XII o XIII), el teatro español no existe hasta el siglo XV y no se desarrolla hasta el Siglo de Oro. Origen: Ya la literatura griega (Esquilo, Sófocles, Aristófanes) y la latina (Plauto, Terencio) habían desarrollado el género. Forma: Diálogos y acotaciones divididos en actos y estos en cuadros o en escenas. Según las épocas han sido o no representadas la unidad de acción, la unidad de lugar y la unidad de tiempo. Temas: Trágicos (tragedia, drama) o cómicos (comedia), o festivos en los géneros menores (entremés, sainete, paso) sin más limitaciones que las impuestas por la verosimilitud y los gustos y modas de las diversas épocas.

31 LA PROSA Forma de expresión literaria tradicionalmente opuesta al verso. Aparece como un encadenamiento de frases de diferente naturaleza y extensión en los que caben desde la imitación del coloquio familiar hasta la profunda elaboración. Los ensayos, las novelas, los cuentos están escritos, tradicionalmente, en prosa.

32 Ejemplo de la más antigua prosa en castellano
De buen ayre e de fermosas sallidas deve ser la villa o quieren establecer el Estudio, porque los maestros que muestran los saberes e los escolares que los aprenden vivan sanos en él, et puedan folgar e rrescibir plazer a la tarde, quando se levantaren cansados del estudio. Et otrosí debe ser abondada de pan e de vino e de buenas posadas en que puedan morar e pasar su tiempo sin grand costa. Alfonso X el Sabio, Las siete partidas

33 Sobre la prosa Época: En el siglo XIII aparecen los primeros textos de prosa castellana. Origen: En todas las lenguas el verso precede a la prosa. La caste llana fue creada e impulsada por Alfonso X el Sabio. Forma: Géneros literarios en prosa son la *novela, el *cuento, la *leyenda, la *crónica, el *ensayo, etc. Temas: Sin limitaciones. Obras: En los orígenes, Alfonso X, el Sabio y Don Juan Manuel. Son continuadores los humanistas y los autores de los libros de caballerías, más los géneros literarios ya señalados.

34 La novela Elementos esenciales de la novela son: argumento personajes
Género narrativo en prosa, de cierta extensión, que describe sucesos humanos más o menos inspirados en la realidad, pero pertenecientes a la ficción, con la finalidad de distraer al lector. Elementos esenciales de la novela son: argumento personajes tiempo de acción espacio o lugar de acción

35 Ejemplo de novela Una mañana de octubre de 1838, un hombre bajaba a pie uno de los pueblos del condado de Niebla, y se dirigía hacia la playa. Era tal su impaciencia por llegar a un puertecillo de mar que le habían indicado que, creyendo acortar terreno, entró en una de las vastas dehesas, comunes en el sur de España, verdaderos desiertos destinados a la cría del ganado vacuno, cuyas manadas no salen jamás de ellas. Este hombre parecía viejo, aunque no tenía más de veintiséis años. Vestía una especie de levita militar, abotonada hasta el cuello. Su tocado era una mala gorra con visera. Llevaba al hombro un palo grueso, del que pendía una cajita de caoba, cubierta de bayeta verde; un paquete de libros, atados con tiras de orillo, un pañuelo que contenía algunas piezas de ropa blanca y una gran capa enrollada. Fernán Caballero, La Gaviota

36 Sobre la novela Época: Desde la decadencia de los poemas épicos (Edad Media) hasta las épocas actuales. Género de especial importancia desde el año 1848, aparición de la primera moderna. Origen: Transformación de la épica y luego buen uso que supo hacer de la tendencia el siglo XVII, en particular la obra de Cervantes. Forma: Prosa y variados estilos. Temas: Tradicionales son las *novelas de caballerías, la *novela morisca, la *novela pastoril, *la novela bizantina y la *novela picaresca. Los relatos modernos no tienen limitación temática, pero se habla de *novela burguesa, *novela social, *novela urbana Obras representativas: El Lazarillo de Tormes de autor anónimo, Don Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes, La Regenta de L. Alas «Clarín», Fortunata y Jacinta de B. Pérez Galdós…

37 La novela como género más representativo para el estudio de la obra literaria.
La novela es la obra literaria más frecuente en los programas de enseñanzas medias. La novela se ha alzado como género rey. La interpretación y análisis de una novela debe ser la actividad más enriquecedora de una clase de literatura.

38 A – Ficha bibliográfica
FICHA DE LECTURA NOVELA A – Ficha bibliográfica B – Ficha literaria C – Ficha personal

39 A - Ficha bibliográfica
Título Autor Año Editorial Ciudad Año de publicación

40 B - Ficha literaria 1. Tipo de narración 2. Movimiento literario
3. Argumento 4. Perfil del personaje o personajes principales 5. Punto de vista narrativo 6. Lugar de acción 7. Tiempo de acción 8. Tono 9. Tema principal

41 C - Ficha personal 1. Valoración del contenido
2. Valoración de la expresión 3. Valoración crítica personal

42 A - Ficha bibliográfica

43 A - Ficha bibliográfica
No se debe confundir el año de la publicación de la novela, que es el año en que aparece por primera vez, con el año de publicación de la edición en que se ha leído. Trafalgar se publicó por primera vez en 1874, pero los libros en que ahora lo leemos pertenecen a fechas mucho más recientes.

44 B – Ficha literaria

45 B-1. Tipo de narración novela, cuento novela de caballerías
novela picaresca novela de aventuras novela policíaca novela social...

46 B-2. Movimientos literarios de la Edad Media
Épica, Lírica Epopeya Mester de clerecía Mester de juglaría Romancero Poesía cortesana

47 B-2. Movimientos literarios del Siglo de Oro
Renacimiento, Petrarquismo, Humanismo Mística, Ascética Novela de caballerías, Novela picaresca, Novela morisca, Novela pastoril, Novela sentimental Barroco, Conceptismo, Culteranismo Novela bizantina Literatura colonial

48 B-2. Movimientos literarios del Siglo XVIII
Ilustración, Neoclasicismo

49 B-2. Movimientos literarios del Siglo XIX
Romanticismo Costumbrismo Novela histórica Realismo, Naturalismo Novela de tesis Modernismo

50 B-2. Movimientos literarios del Siglo XX en España
Generación de 1898 Novecentismo Generación de 1927 Creacionismo, Cubismo, Dadaísmo, Expresionismo, Futurismo, Parnasianismo, Simbolismo, Surrealismo, Ultraísmo, Vanguardismo, Existencialismo Novela social, Novela urbana Novela policíaca, Novela negra, Novela rosa

51 B-2. Movimientos literarios del Siglo XX en Hispanoamérica
Literatura chicana, Literatura gauchesca, Nadaísmo Poesía negrista Novela de la revolución mexicana, Novela indigenista, Novela del dictador Novela de la tierra, Novela indianista, Realismo Mágico, Generación del 98, Realismo social…

52 B-3. Argumento Cada lector hace una abstracción distinta del argumento de una novela. Importa la organización, la exposición, el ritmo… Importante en el argumento es la verosimilitud En un análisis literario el conocimiento previo del argumento de una novela ayuda a una mejor interpretación en la lectura.

53 B-4. Perfil del personaje o personajes principales
Los personajes son nuestros amigos literarios. Los personajes bien construidos se alzan casi como personas reales… Los personajes secundarios están generalmente solo en función del perfil del protagonista.

54 B-5. Punto de vista narrativo
perspectiva narrador omnisciente narrador testigo primera persona narrativa segunda persona narrativa tercera persona narrativa

55 B-6. Lugar de acción lugar de acción y ambientación
novela urbana y citada novela urbana sin citar varios lugares de acción lugar cerrado ambiente rural itinerante interior: fluir de la conciencia

56 B-7. Tiempo de acción tiempo de acción contrapunto
desorden cronológico retrospección

57 B-8. Tono Actitud o talante, postura o disposición que adopta el escritor. Agresividad y complicidad con el lector y significados dominantes de un texto. Es tan evidente la presencia del tono como difícil su exacta interpretación. No es el resultado de un análisis metódico sino el de una impresión general del conjunto sutilmente manifestada.

58 B-8. Tonos de un libro Solemne, majestuoso, ceremonioso, ampuloso
Patético, grave, melancólico, nostálgico, triste, conmovedor, sentimental, sobrecogedor… Cordial, formal, afable, efusivo, directo, confidencial… Irónico, sarcástico, burlesco, festivo Agresivo, polémico, mordaz, provocador… Neutro, hueco, frívolo, insustancial…

59 B-8. Sobre el tono Del tono dependen las reacciones de aceptación o rechazo por parte del lector. Recoge la actitud general que el escritor manifiesta a través de sus procedimientos estilísticos (elección de la persona narrativa, construcción sintáctica, confidencialidad…) Captar el tono es indispensable para la recta interpretación y sentido del texto literario.

60 B-9. Tema principal Asunto sobre el cual está volcado el libro: amores frustrados, angustia existencial… Una frase muy bien construida debe recoger, como resultado del análisis, el tema principal de un libro…

61 C – Ficha personal

62 C-1. Valoración del contenido.
Interpretación personal del contenido: valoración del mensaje, de su aportación moral y ética, de su aportación social y de todo aquello que se considere específico en el contenido de la obra.

63 C-2. Valoración de la forma:
Interpretación personal de todos aquellos procedimientos que el autor utiliza en la exposición de mensaje. Este comentario debe estar fundado en la utilización de las técnicas literarias.

64 C-3. Valoración crítica personal
Breve relación de la impresión personal de la narración que destaque qué se ha aprendido con la lectura de manera justificada y para qué sirve ese aprendizaje. También deben aparecer aquí todas las impresiones personales experimentadas con la lectura. Nunca debe aparecer el juicio “me gusta” o “no me gusta”. Esta apreciación es ajena al análisis literario, aunque es muy pertinente en las conversaciones entre amigos.

65 (Libros más interesantes para apoyar la crítica literaria)
BIBLIOGRAFÍA (Libros más interesantes para apoyar la crítica literaria)

66 Para elegir los asuntos más relevantes de un libro
TÍTULO y AUTOR CÓMO LEER Y POR QUÉ Harold Bloom EDITORIAL ANAGRAMA CIUDAD BARCELONA AÑO 2000 Razones que deben inspirar al lector y motivos por los que debe atraer una lectura. Viene a ser una descripción de los principios de la crítica literaria.

67 Para la critica de las obras literarias mundiales.
TÍTULO DICCIONARIO BOMPIANI DE OBRAS Y AUTORES LITERARIOS ( volúmenes + complementos) EDITORIAL BOMPIANI-PLANETA CIUDAD BARCELONA AÑO 1987 Análisis de las principales obras de la literatura mundial y biografía de los escritores más representativos.

68 Para la crítica de las obras literarias españolas.
TÍTULO HISTORIA DE LA LITERATURA ESPAÑOLA Juan Luis Arborg, 6 volúmenes (Desde los principios de la literatura hasta el siglo XIX) EDITORIAL GREDOS CIUDAD MADRID AÑO (1972 – 1998) Análisis de los movimientos literarios, biografía de los autores y análisis de las obras más importantes (novela, poesía y teatro) desde los orígenes de la literatura española hasta el siglo XIX.

69 Para la crítica de las novelas españolas.
TÍTULO ENCICLOPEDIA DE LA NOVELA ESPAÑOLA EDITORIAL PLANETA CIUDAD BARCELONA AÑO 1999 Seiscientas fichas de lectura de novelas españolas de todas las épocas. Las fichas responden al siguiente esquema: identificación bibliográfica, tema, argumento, valoración.

70 Para la crítica de las novelas españolas del siglo XX.
TÍTULO LA NOVELA ESPAÑOLA CONTEMPORÁNEA Eugenio de Nora (3 volúmenes) EDITORIAL GREDOS CIUDAD MADRID AÑO 1990 Estudio crítico de las más importantes corrientes narrativas y análisis crítico de las principales novelas desde 1900 hasta 1975.

71 Para la crítica de algún tipo de novelas españolas.
TÍTULO HISTORIA DE LA NOVELA SOCIAL ESPAÑOLA ( ) Santos Sanz Villanueva (2 volúmenes) EDITORIAL ALHAMBRA CIUDAD MADRID AÑO 1980 Estudio crítico de una extensa colección de novelas de corte social aparecidas en la fecha que señala el título.

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